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本文以改革开放时期知青电影和新时期知青电影作为研究对象,针对不同的时期和创作群体的特点,分析了新知青电影中知青的形象演变,研究了知青们作为移民群体在插队农村的群落形态特点,探讨了知青们对文革时期插队的集体记忆和怀旧情绪,考察了社会意识形态和知青群体的生活对他们集体记忆的影响。本文用电影文本分析和文献资料研究的方法,融合了社会学、移民史、新史学、后现代主义等观点,对新知青电影呈现的特点和叙事方式进行解读。全文共分五章,第一章对新知青电影的概念做了时间和内容的梳理,重新定义了新知青电影,区分了新知青电影和前知青电影的不同,是文章行文的理论基础。第二章归纳概括了新知青电影呈现的一些新特点,包括电影叙事视角的变化和电影主题的多元化。电影多用第一人称和第三人称的叙事方式来讲述知青故事,丰富了电影主线。在电影主题方面,新知青电影多以崇高理想、爱情主线等为主题,不同于前知青时期知青电影的单一、宏观的主题。这种变化和后现代主义与当时的社会文化环境有着密切的关系,使新知青电影焕发出浓厚的时代气息。第三章探讨了知青群体作为移民在上山下乡的农村以一种群落呈现出的形态。这种群落形态呈现的方式包括知青生活空间的置换、知青对身份的焦虑心理和知青形象的转变。知青们在乡下时怀念城市,回到城市又想念乡村的身份的变换使知青们很难找到精神的归宿和身体的归属,所以造就了知青们迷茫无助的心理,这受制于知青所处的异质文化和特殊的人生经历的双重影响。第四章探讨了后现代主义理论下知青群体的怀旧和反思意识,本章着重探讨了后现代主义在中国出现的原因。对后现代主义在中国文学界和电影界的体现进行了分析,得出了知青们之所以怀念上山下乡的生活,是对现实生活的不安和不满的结论。第五章结语部分对全文做了梳理总结,分析了新知青电影在怀旧和反思中的症结所在,肯定了新知青电影的研究价值,并对新知青电影在的发展进行了展望。