【摘 要】
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作为人类基本的文化行为,电视纪录片是一种纪实功能很强的电视载体。中国真正的纪录片运动是从20世纪80年代末期开始的,但在电视领域一直曲高和寡。纪录片理论研究伴随创作历经
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作为人类基本的文化行为,电视纪录片是一种纪实功能很强的电视载体。中国真正的纪录片运动是从20世纪80年代末期开始的,但在电视领域一直曲高和寡。纪录片理论研究伴随创作历经一个世纪,纪录片理论研究与创作实践同时显示其作为世界经济、文化和社会的一个媒介思想选择,电视纪录片拥有其它影视作品所无法取代的独特魅力,拥有认知世界和自我的强大功能,是富有启发性和富有文化内涵的艺术,对电视纪录片审美的探析也是“仁者见仁,智者见智”。本文共分三章。第一章是对电视纪录片知觉层的审美,对真实进行辨证的解读,并且提出纪录片所带来的视听享受是大众美学中“自在”的存在。第二章是对电视纪录片叙事层的审美,重在对叙事话语、叙事结构、叙事技巧的研究,通过具体的作品,分析了叙事话语的两种形式:叙述与展示;归纳了几种常规的叙事结构:线性结构,以场为载体,极端的处理手法;怎样借鉴其他艺术形式当中的表现技巧来使纪录片寻求最有力的艺术传达。第三章是对电视纪录片诗意层的审美。情感是纪录片本身的构成力量,创作者的情感和生活本身的情感因素水乳交融在一起,抵抗着影视艺术中的“情感淡逝”。其中思想的闪光又成为人类自由意志的表达,从画面到情感到思想,记录了人类身体和心灵的漂泊和流浪,对此岸和彼岸生活的挣扎与向往,在“群体——个体——群体”的叙述中电视纪录片完成了对人类共同精神家园的追寻。
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