【摘 要】
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朱践耳，这位从60岁开始创作交响曲的作曲家，在短短22年间雕琢出了10部属于中国人自己的交响乐作品，这些数字，可称得上是一个奇迹。1949年起担任过上影、北影、新影、上海歌剧院、
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朱践耳，这位从60岁开始创作交响曲的作曲家，在短短22年间雕琢出了10部属于中国人自己的交响乐作品，这些数字，可称得上是一个奇迹。1949年起担任过上影、北影、新影、上海歌剧院、上海交响乐团等处专职作曲1955年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院学习作曲。1960年毕业回国，在上海实验歌剧院任作曲。1975年调入上海交响乐团从事作曲。1985年被选为中国音乐家协会第四届常务理事。在朱践耳的其众多作品中，他的钢琴作品叙事诗《思凡》是由1958年为独幕芭蕾舞短剧《思凡》而作的钢琴曲，题材来自民间戏曲，有戏剧情节，因此音乐用了交响性手法和奏鸣曲式，揭示了人物的深层内心世界和突出外部的矛盾冲突。从朱践耳的钢琴作品中，我们可以看到朱践耳运用中、西方作曲技法把中国传统音乐，中国山水风景用钢琴艺术再现出来，这些钢琴曲的创作传承中国传统文化起到了重要的作用，如何用钢琴恰到好处的表现中国传统音乐的内涵，使曲谱变为生动的音响，从而使中国独具特色的传统文化在钢琴演绎中得到更广泛的传播，这些也是演奏者在演奏中面临的问题，为例更好的演奏诠释出朱践耳钢琴曲中的文化特征，笔者认为有两点：第一，演奏者应该对朱践耳钢琴作品的创作背景，创作特征有深入的研究，为钢琴演奏打好理论基础，第二，在理论的基础上，演奏者需要通过丰富的联想，多变的触键设计及培养对音色敏锐的洞察力几个方面确定理论基础。本文通过对叙事诗《思凡》的具体研究，深入了解该作品的创作技法及演奏技巧。
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