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从陆天明的《苍天在上》1995年出版开始，陆续出现了一批描写官场腐败，弘扬“反腐倡廉”的“主旋律官场”作品，《抉择》、《大雪无痕》、《国家干部》……1999年王跃文的小说《国画》出版后，又出现了一大批描写官场内部斗争、揭露官场形态、刻画人性扭曲的“官场生态写实”作品，《梅次故事》、《沧浪之水》、《位置》……前一类作品，虽然以高格调的风格弘扬主旋律，但是这样的高格调不但没有和受众拉开距离，反而赢得了大量的受众群体，既赢得了上层的欢迎又获得了下层的喜欢。因而，本论文便把近些年来比较红火的主旋律官场作品作为考察的对象，研究这些主旋律官场作品是怎样在“主旋律”和“大众”之间畅游的，并且分析它们深受两者欢迎的原因。 陆天明作为其中一个比较典型的代表作家，其不仅一直主张为人民写作，关注社会现实重大题材和问题;同时他还有着编剧的特殊身份和技艺，这种特殊的身份为其把握读者的口味奠定了基础。论文以陆天明为例，主要从三个方面，分析了他的主旋律官场作品是怎样在“主旋律”和“大众”之间快活游走的，又是凭借哪些因素使这些作品热火起来的，以及大众文化语境下的受众对陆天明的主旋律官场作品的心理诉求。 绪言部分:说明了“官场小说的热火及其争论”、“主旋律官场小说在两者之间的活跃状态”、“陆天明作为个案选择的原因”这样三个问题。 第一部分:从文本的内容书写来考察，陆天明的这些主旋律官场作品是怎样把“主旋律”和“大众”很好地兼顾起来的。有三个方面:第一，塑造了高大反腐的英雄清官形象，为人民和正义说话;第二，书写现实腐败热点，展现重大问题，这不仅体现出了作者的社会责任感，同时还把握了受众对热点敏感的兴趣点;第三，尽管主旋律作品表现出了比较简单的“正反对立”、“腐败与反腐败”模式，但是陆天明凭借其高超的编剧技能和写作技艺，构造了精彩、曲折、起伏、多变的故事情节，在丰富的情节中表现了不一样的精彩。这种精彩恰恰能满足受众的阅读欲望。 第二部分:考察了大众传媒对陆天明及其主旋律官场作品的包围运作情况。主要表现在三个方面:第一，各类报刊杂志不但大量对陆天明作重要的访谈、介绍，同时还对其作品不停地进行宣传、解说;网络的兴起，使得陆天明的一举一行都引起了网民的关注，也使得以前的单项信息渠道变成了双向的互动渠道，这增强了信息交流的互动性，为自己培养粉丝创造了便利条件;第二，市场化的时代以及出版体制的改革，使得出版机构为了追求更多的商业利益，开始对拥有良好市场的主旋律官场作品进行包装策划，以其赢得更多的读者，并且，版税制度的存在，也使得作家愿意和出版社一起行动，这些情况在陆天明的身上表现得尤为明显;第三，这也是比较重要的，陆天明的主旋律官场作品，在同时期内被改编成同名影视剧，并以著名演员为主角，使得图书与影视互动起来（陆天明官场作品的上市和改编成影视的上映时间基本上都在同一年）。并且，陆天明主旋律官场作品中丰富的故事性，也使得改编更加直接、便利。 第三部分:考察了大众时代下，作为受众群体对陆天明主旋律官场小说的心理诉求。第一，好奇心与窥私欲的驱动，陆天明的这几部官场作品发生的场域一般都在省市级别范围内，并且其具有的侦探、推理、多变的情节，使得作品更加神秘;第二，清官意识的影响，中国的民众大都比较具有浓厚的清官意识，以及腐败问题的严重且民众又无能为力，使得民众在陆天明塑造的清官中寻求精神满足;第三，现实功利心的直接作用，中国作为行政主导的国家，行政所附带的资源多之又多，因而，很多民众都想学习官场技巧及其领导处事技能，以求得到发展晋升，这种直接的需求，便在其官场作品中寻找了。 结语部分:考察了同时期的主旋律官场作品和生态写实官场作品的区别并以陆天明和王跃文为对象作了比较分析，同时也考察了中国“官场小说”的流变;并对主旋律作品应该怎样处理与“大众”之间的关系作了思考。