【摘 要】
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科技的发展以及艺术思潮的不断进步,导致架上绘画逐渐脱离了主流的地位。那种客观的严谨的写实作品似乎像“过时的”文献资料一样被束之高阁。但近三十年来的具象绘画的复苏以及世界上的一批青年艺术家的崛起,使得具象绘画重新占领艺术市场,架上绘画也大有复兴之势。架上绘画发展到二十世纪,更多地体现为与图像艺术的结合。纪实性绘画便是二者结合的产物之一。在自媒体时代,纪实性图像的功能和意义变得空前重要,图像改变生活,
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科技的发展以及艺术思潮的不断进步,导致架上绘画逐渐脱离了主流的地位。那种客观的严谨的写实作品似乎像“过时的”文献资料一样被束之高阁。但近三十年来的具象绘画的复苏以及世界上的一批青年艺术家的崛起,使得具象绘画重新占领艺术市场,架上绘画也大有复兴之势。架上绘画发展到二十世纪,更多地体现为与图像艺术的结合。纪实性绘画便是二者结合的产物之一。在自媒体时代,纪实性图像的功能和意义变得空前重要,图像改变生活,改变人们认识世界和了解世界的方式,画家也在审视新时代下图像艺术对架上绘画的意义。本文研究方向是纪实性图像对架上绘画的启发,分别例举了格哈德里希特,哈维考斯特,艾瑞克费舍尔,刘小东四位画家的纪实性油画作品。这四位画家的作品风格对于图像与绘画的结合具有很强的研究性,同时四位画家可以作为两两相对的例子进行比较分析,如费舍尔和刘小东的作品面貌就具有很大的相似性,但由于身处的社会环境和意识形态不同,两者的精神内核就完全不一样。四位画家的作品根植于自所处的时代和文化背景并以艺术家的个体记忆和社会集体性事件为创作题材。本文探讨了以下两个问题。一是四位画家创作初始如何选择图像和应用图像以及摄影术对于具象绘画的意义。二是通过分析不同画家纪实性作品的创作背景和文化内涵,探究艺术家的社会属性和语境的重要性,并探讨两种媒介的交点的本质问题。
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