【摘 要】
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早在清中期,版画画谱已呈现“亭台楼阁,井然并序”的特点,以版画的形式表现生活题材中的秩序美;日本版画家山本桂佑的版画作品以严谨而精准的画面构成而著称,展现在高度的理性之下的极强秩序;女性艺术家奇奇·史密斯将人物躯干运用极简且重复的排列方式作为表现手法;理查德·汉密尔顿通过不同的创作材料就“具象和抽象图像秩序”为创作出发点引入版画创作中;秩序感之于版画创作,产生着重要的影响,为我们传达了其所赋予的版
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早在清中期,版画画谱已呈现“亭台楼阁,井然并序”的特点,以版画的形式表现生活题材中的秩序美;日本版画家山本桂佑的版画作品以严谨而精准的画面构成而著称,展现在高度的理性之下的极强秩序;女性艺术家奇奇·史密斯将人物躯干运用极简且重复的排列方式作为表现手法;理查德·汉密尔顿通过不同的创作材料就“具象和抽象图像秩序”为创作出发点引入版画创作中;秩序感之于版画创作,产生着重要的影响,为我们传达了其所赋予的版画艺术创作价值和审美取向。基于以往和当下的版画创作背景,笔者有感于“秩序感”在版画创作中的呈现以及“秩序感”个体感知体验的生成,试图从“秩序感”理论中吸取营养,以“秩序感”创作体验为基础,探究“秩序感”在版画创作中的具体呈现。综上,本文分为五大章节,第一章介绍了关于研究“秩序感”的原因和目的,研究内容以及研究现状;第二章对“秩序感”的理论进行简述和分析,包括阿恩海姆和贡布里希有关“秩序感”的理论,及本文所界定的“秩序感”;第三章通过梳理以往和当下的版画历史和版画创作,就版画创作中“秩序感”的创作思维、画面形式、创作手段三个部分展开论述;第四章通过我自身的创作实践,介绍了自身作品创作想法来源和具体的创作过程;第五章为总结。希望通过对版画创作进行有价值的研究和分析,挖掘相关艺术创作案例,探究以“秩序感”为路径的版画创作可能性。
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