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“文革”山水画是新中国“红色文化”和“红色精神”在社会主义革命和建设这一特殊历史时期的产物，它对激发群众的热情、鼓舞斗志和促进社会运动的发展具有很大的推动作用。时代新形势、新内容、新观点和主流审美，需要画家创作也应随时代，山水画家围绕着新中国社会主义建设时期新城乡、新建设、新山河、新诗意和新圣地这些主题进行创作，在一定程度上弘扬了社会主义建设时期的新面貌、新气象、新风尚。虽然画家从不同题材，不同角度，不同内容进行创作，但核心观点具有一致性，都是以毛泽东文艺思想为出发点，用现实主义表现手法反映时代政治主题和社会精神风貌。
艺术应随时代发展而发展，作为特殊历史时期的文革山水画创作，艺术家需对艺术与时代，艺术与政治，文化自由与派生自由等关系的问题进行了重新思考。艺术创作要按照毛泽东文艺思想所提出的“二为方向”与“两结合”，要求题材和内容要反映客观现实，要求画家走向基层群众，反映人民生活，反对形而上的表现。其创作观念和创作技法独具特色，选材和创意要与政治导向保持一致，画家选材主要围绕社会主义经济和文化建设等方面，作品要体现社会主义制度的优越性，反映城乡建设、工农业建设和文化艺术建设欣欣向荣的新局面，体现人民群众的爱国主义、集体主义、英雄主义和乐观主义精神，体现出人们艰苦奋斗建设社会主义的革命精神，作品主题鲜明，内容积极，体现了艺术与时代，艺术与政治的和谐统一，同时也体现出“文革”时期山水画的精神内涵和社会价值。
山水画和人物画相比，政治色彩没有那么浓重，山水画表现主要是以山水为主体，山水画创作在保持政治主题性的同时，一方面继承了传统山水画的笔墨特点，一方面又对传统笔墨程式进行改造，以适应政治性、社会化与艺术性的相对统一，出现了所谓“红色山水画”。通过山水画来反映文革这一特殊历史时期的社会主义革命和建设时期的基本状况，是这个时期山水画的总体创作特色。
“文革”期间，由于“四人帮”对文化领域的控制，政治需求限定了画家的创作范围，包括题材、内容、技法，甚至艺术家的创作理念和动机，都要进行改造以适应形势的变化。“三突出”、“高大全”、“红、光、亮”的创作模式，虽然突出了文艺的政治性、革命性和战斗性，但使作品的科学性、真实性和艺术性大大减弱，出现虚假和浮夸的现实主义、伪浪漫主义和廉价的乐观主义，这是“文革”绘画包括山水画的主要特征。
艺术应随时代发展而发展，作为特殊历史时期的文革山水画创作，艺术家需对艺术与时代，艺术与政治，文化自由与派生自由等关系的问题进行了重新思考。艺术创作要按照毛泽东文艺思想所提出的“二为方向”与“两结合”，要求题材和内容要反映客观现实，要求画家走向基层群众，反映人民生活，反对形而上的表现。其创作观念和创作技法独具特色，选材和创意要与政治导向保持一致，画家选材主要围绕社会主义经济和文化建设等方面，作品要体现社会主义制度的优越性，反映城乡建设、工农业建设和文化艺术建设欣欣向荣的新局面，体现人民群众的爱国主义、集体主义、英雄主义和乐观主义精神，体现出人们艰苦奋斗建设社会主义的革命精神，作品主题鲜明，内容积极，体现了艺术与时代，艺术与政治的和谐统一，同时也体现出“文革”时期山水画的精神内涵和社会价值。
山水画和人物画相比，政治色彩没有那么浓重，山水画表现主要是以山水为主体，山水画创作在保持政治主题性的同时，一方面继承了传统山水画的笔墨特点，一方面又对传统笔墨程式进行改造，以适应政治性、社会化与艺术性的相对统一，出现了所谓“红色山水画”。通过山水画来反映文革这一特殊历史时期的社会主义革命和建设时期的基本状况，是这个时期山水画的总体创作特色。
“文革”期间，由于“四人帮”对文化领域的控制，政治需求限定了画家的创作范围，包括题材、内容、技法，甚至艺术家的创作理念和动机，都要进行改造以适应形势的变化。“三突出”、“高大全”、“红、光、亮”的创作模式，虽然突出了文艺的政治性、革命性和战斗性，但使作品的科学性、真实性和艺术性大大减弱，出现虚假和浮夸的现实主义、伪浪漫主义和廉价的乐观主义，这是“文革”绘画包括山水画的主要特征。