张宏山水画研究

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张宏是明代吴门画派的重要画家,他的山水画重视写生,提倡面对实景进行创作,这在受董其昌“南北宗论”画坛复古主义思潮影响下的明代晚期尤为难得,这一时期大多数画家都以师法古人为能事,把临摹古画作为自己的主攻方向,在这样的画坛风气下,画家们的眼中只有前代画家程式化的笔墨技巧与表现形式,从而忽略了“外师造化,中得心源”,忽略了对客观自然的观察与体悟。而张宏作为晚明时期吴门画派的重要画家,坚决反对复古主义思潮,发展了实景山水画,他强调深入生活,将所观察到的客观自然以自己的绘画语言表现出来,注重对笔墨语言自身的锤炼、探索与创新,特别是他在传统山水画表现方式的基础上融合了西方绘画的艺术语言,营造出独特的山水画意境,为晚明时期山水画的发展做出了巨大贡献,并对现当代山水画家的艺术实践产生了巨大影响。以前对张宏山水画的研究主要侧重于对作品考证,或侧重于绘画风格、用墨设色等方面的研究,对其作品意境营造和绘画风格发展演变等方面的研究相对较少。本文将从张宏山水画的风格演变、艺术表现手法、意境营造等角度系统性地对张宏的山水画进行综合研究。本文认为,张宏山水画可以分为早、中、晚三个时期。其艺术特点是:画面主体多文雅清秀、笔墨设色朴素雅致、构图沉稳有序。在意境营造方面,张宏以情造境,以景抒情,将自然之景上升到画面意境,画面体现出回归自然本真的审美追求。另外,本文重新整理了张宏的创作年表,发现有近20幅画没有被过去的研究提及,同时,也对过去学者们整理的张宏创作年表相关信息进行了纠正、补充和完善。
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