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本文内容主要是对贾樟柯电影中县城记忆予以关注,具体表现在声音、空间和“人”的生存状态三个方面。本文针对贾樟柯电影中的声音和空间因素进行了具体分析,并且虔诚地关注着小人物在社会转型时期的命运变迁。本文肯定了贾樟柯书写县城记忆的重要意义,贾樟柯电影不仅具有文献价值,而且还极具独特的文化意义。贾樟柯电影中声音因素的呈现具有其特殊性,主要表现在三个方面：方言的运用；权威意识形态——广播电视音响；“流行”文化——流行歌曲和电视剧的大量使用。第一,方言的运用。贾樟柯在电影语言的呈现方式上采用了方言这种表现手段,是导演对于声音原生态的一种追求,是导演故乡情结的一种体现。第二,广播电视音响。通过对贾樟柯电影中广播电视音响的具体分析可以看出,贾樟柯以《故乡三部曲》为例,采用了一种叫做“声画对位”的创作方法,使得影片的声音呈现得到了丰富的展现。第三,流行文化的影片阐释。贾樟柯的电影中,流行文化元素的应用主要体现在流行歌曲和热播电视剧的使用上。本文列举出贾樟柯电影《小武》、《站台》、《任逍遥》、《三峡好人》以及《二十四城记》中的流行歌曲以及电视剧的引用,通过实例的分析来体会流行文化在影片中产生的意义：既是人物心境的真实写照,又是时代最真实的声音记录。贾樟柯电影中的空间是一种生命体验式的呈现方式,导演在叙事时尽量想将空间融入人物的精神语境中去,即贾樟柯的电影中呈现出的影像“空间”就是现代人生命体验的产物。本文将重点分析贾樟柯《故乡三部曲》的空间呈现,通过特定空间的呈现形式,传达出物质空间之外的丰富含义,空间形象在导演的镜头下是具有多种功能的。空间形象具有隐喻和象征的修辞特征,既深化了影片的主题含义,也使影片呈现出一种耐人深思的意味。贾樟柯电影中县城记忆的构成,除了声音和空间这两个因素外,还有生存在空间中的“人”的呈现。第三章重点分析县城记忆中“人”的因素,贾樟柯电影将关注点放在“县城”这一特定的区域内,“县城”处于乡村和都市之间,身处其中的人具有其独特性：既是作为主体的人,又呈现出“在路上”的生存状态。最后,对贾樟柯的电影关于书写县城记忆的意义进行阐释,并结合顾长卫的影片加以延伸分析,在进一步明确电影书写空间记忆的重要性的同时,也深化研究贾樟柯电影的社会价值。