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“水口”作为山水画中的重要构成要素，在研究领域尚未引起足够的重视。基于此，本文以宋元山水画中的“水口”为研究对象，重点从“水口”的样式、造型方法、主要特征及成因等角度，做出了科学、系统、深入的研究。第一章主要研究了宋元山水画中的“水口”样式，其中通过为自然界中的真实的“水口”和非自然环境下产生的，如人工修建的湖泊、河流、水渠等进行了分析，为分析绘画中的“水口”做了铺垫，绘画中的“水口”即山水画中所绘制的水流的“进出口”。在中国绘画中，艺术功能成教化，正人伦，是体道，悟道，载道的器，是成人修身养性之器，诗言志，画亦然，也是抒发心绪胸怀、性情之器;第二章针对宋元山水画中“水口”的塑造方法，通过写生为主的作品和臆造为主的作品对“水口”的出处进行了充分的分析，对“水口”的绘画技法分别以勾线为主要造型技法的“水口”和以皴擦为主要造型技法的“水口”，及其他常见技法进行了分析研究;第三章在对“水口”在画面中的构成关系分析中，从画面构图为出发点，再到细部研究，“水口”与山，“水口”与水的关系分析，通过前三章的分析研究在第四章结合宋元时期作品对宋、元山水画中“水口”的特征与成因做了分析和总结，宋朝时期的山水画在发展过程中表现出了独具特色的精神风貌，其风格更加倾向于写实风格，元朝是蒙古族建立的王朝，宋、元山水画中的“水口”受到传统文化和审美习惯的影响及其时代风尚和其他因素的影响，通过前四章分析整合在最后一章中对宋、元山水画中“水口”对后世山水画的影响通过实例进行了阐述。