W型转调筝的研究

• 作 者: 杨峥
• 出 处: 哈尔滨师范大学
• 发表日期: 2016年期
• 关键词: W型转调筝 筝乐作品 民族音乐学理论 梅里亚姆的三维模式 蒂莫西·赖斯的模式

古筝音乐文化铸就了中国民族乐器的发展,经历两千多年的历史的洗礼,证实了古筝音乐文化的价值及存在的历史意义,直至今天古筝也是备受瞩目的民族乐器之一,喜爱和学习之人颇多。古筝在发展中不断地创新,W型转调筝是改良筝的一种,也是现代筝乐的一部分。W型转调筝是河北福海转调筝有限公司董事长赵海福先生投资,经由潘海新、潘海伟兄弟经过14年的努力研发的。在1996年扬州举办的“中国古筝艺术第三次学术交流会”上展示的。W型转调筝的设计原理是以中置筝码为中心,左、右两个演奏区,其中右侧演奏区保留了原有古筝的五声调式,左侧演奏区为七声调式,具有十二平均律的演奏功能,与此同时转调筝弥补了古筝缺音少律的现象,经过调试十二平均律的音阶,理论上可与钢琴相媲美。W型转调筝在演奏曲目上是非常广泛的,既能演奏原有古筝作品也可以演奏钢琴作品。演奏方式不但保留了原有古筝的演奏方式,而且可以运用W型转调筝演奏十二平均律的作品。在本研究中,笔者阐述了W型转调筝与其它两种改良筝及古筝的差异,并将美国人类学家及民族音乐学家梅里亚姆与蒂莫西·赖斯的理论模式运用于此研究,以从更深的层面看到W型转调筝的存在的合理性及其价值所在。从而确立了W型转调筝的地位及看到W型转调筝对筝乐文化发展的推动性作用和力量。本文主要由绪论、正文、结语三大部分组成。正文由四个章节组成:第一章筝乐发展史概述;第二章关于W型转调筝的阐述;第三章从民族音乐学视域诠释W型转调筝;第四章W型转调筝今后发展的意义与影响;