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韩国盘素里与中国京剧都是在东方文化传统的影响下形成的。尤其是韩国盘素里《赤壁歌》与京剧《赤壁鏖兵》都是由《三国演义》演变而来的戏曲艺术。本文旨在通过对韩国传统戏曲“盘素里”与中国传统戏曲京剧进行比较，从而来考察这两种表演艺术的叙事以及表演形式上的相似点与相异点。并且，通过表演形式上的特征能考查盘素里世界化的可能性。因此，先比较这两篇故事内容的运用，从而考察了两个民族的美学观念，然后从表演学的视角来比较研究这两种艺术的形式。本文为了比较表演方式选择了研究对象朴奉修的唱本《赤壁歌》与萧长华演出剧本《赤壁鏖兵》。而且按照Richard Schechner所说过的民族独特的表演形成要素“Text/Action、Performers、Time、Space、Audience、Director”的标准展开了研究。所以，按照他提出的这六个因素来进行研究盘素里与京剧表演。 盘素里《赤壁歌》是在《三国演义》传入到韩国的过程当中派生出来的表演艺术，京剧是在秉承三国故事持续不断的发展过程当中出现的‘三国戏’传统的基础上，并借鉴《三国演义》的题材而形成的表演艺术。关于叙事上的变化，最明显的是盘素里《赤壁歌》与京剧《赤壁鏖兵》的内容题材都是以诸葛亮的出世记为中心而再构成的。并且在尊刘抑曹的传统思想影响下，以诸葛亮为中心，与他关系友好的人被塑造成了积极的人物形象，而跟他关系对立的人则被塑造成了消极的人物形象。除了上述相似点以外，盘素里《赤壁歌》与京剧《赤壁鏖兵》还有着不同点。盘素里《赤壁歌》与京剧《赤壁鏖兵》都是以赤壁大战为题材的。但盘素里《赤壁歌》更加重视曹操的败走记，京剧《赤壁鏖兵》则更加重视诸葛亮的出世记。 此外，当时盘素里的观众阶层、韩中美学观点中存在的差异引起了叙事和人物形象的变化。最明显的部分则是盘素里《赤壁歌》与京剧《赤壁鏖兵》中的军士人物。《赤壁鏖兵》中，盛、争充当军士人物，以表示他们的身份或起到做龙涛、流等配角的作用。但是《赤壁歌》中的军士人物则表现了一般民众多样的生活方式，与曹操对立，讽刺曹操。这种现象又在盘素里所重视又笑又哭的情绪的反复当中更加明显地体现了出来。并且在事件展开的的过程中，军事人物重视个人生活的强调以及人本主义精神。这种现象与盘素里的舞台结构、观众的参与方式有关。也就是说盘素里更加重视个人的参与。《赤壁鏖兵》以诸葛亮的出世记为中心再构成了此内容，并且诸葛亮在斗智斗勇当中获得了胜利，被刻画成了英雄人物形象。因此，《赤壁麈兵》强调的是英雄主义。 在表演形式上，盘素里《赤壁歌》与京剧《赤壁鏖兵》也有相似点与相异点。这两种艺术都重视语言的精练、使用唱词与念白来表现舞台背景与事件。但是由于角色、体制的差异盘素里更加重视使用唱词与念白来表现舞台背景与事件。并且京剧比盘素里更加自由地活用舞台空间、比盘素里身体动作也更加丰富。通过对这两种不同的艺术作品的比较研究，能找出来将来盘素里在世界舞台上表演的时候需要的东西。