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“康乾盛世”创造了中国封建社会的最后辉煌,而此时期的宫廷绘画,正是这个盛世、这种辉煌的生动反映。特别是,自康熙朝起,朝廷开始有组织地召集宫廷画家用绘画记录当时发生的一系列重大政治活动,这种政治题材的绘画,在雍正朝尤其在乾隆朝得到了更大规模的生产,成为清代宫廷绘画中最有特色的部分,为今天研究清朝的政治、军事、思想、文化等方面,提供了具有历史价值的形象资料。本文在《内务府造办处各作成做活计清档》、清人笔记、清画史、画论、传教士书简以及前人研究的成果等基础上,系统的对清代康、雍、乾三个时期的政治性绘画作品作一个概况研究分析。本文分三个部分来论述。第一部分对清代盛期政治性绘画发展状况做个整体的概况研究,分别例举康、雍、乾三个朝代的一些著名政治性绘画作品,并结合史料来分析清代盛期的三个皇帝大规模组织宫廷绘画机构创作系列政治性绘画作品的深层原因。在特定的历史条件下创作的政治性绘画作品是清帝王们为了彰显他们的“文治武功”,以此来巩固满族对于中原汉族以及边疆少数民族统治的需要,这些作品的创作都赋予了深刻的政治目的。第二部分研究盛期政治性绘画的生产,在前人研究成果的基础上,对清代宫廷画院的创立、发展演变以及其管理制度作一个概述;并对清代盛期的宫廷画家进行分类梳理,其中西洋传教士画家对于政治性绘画的创作发挥了重要的作用;并通过作品分析清代宫廷政治性绘画的特殊生产方式。第三部分是研究清盛期宫廷政治性绘画的风格。在特定的历史条件下,分析三个朝代的政治性绘画作品在各个阶段所呈现的不同风格,以及风格形成与演变的背后原因。本文采用文献学、实物考证相结合的方法,从史料中搜寻与政治性绘画等相关历史记录进行梳理、分析,这主要来自官方的档案记载,并与实物进行对照研究;同时从历史学、社会学等方面分析了政治性绘画在当时所具有的社会历史意义;最后,还采用了作品风格形式分析的方法来分析政治性绘画所达到的艺术成就。