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20世纪40年代的北平处于沦陷状态,抗战刚刚胜利,内战即将打响。就在这一历史背景下,1946年6月,《文艺时代》在北平创刊了。正如《文艺时代》的刊名所揭示的那样,它在文学的意义上是那个时期北方文坛的一个缩影,同时在时间上,上承“五四”新文学运动的风潮,下启新中国成立后的解放初期的文学。《文艺时代》虽然只发行了6期便夭折了,但却是战后北方文坛唯一的大型文学刊物。该杂志在风格上归属于沦陷区文学。全文除引言和结局外,共分三个部分,兹简述如下。《文艺时代》创刊于沦陷晚期的北平,沦陷时期,北平文坛曾一度荒芜,大批文人学者纷纷南下,北平与当时重庆、陕北、昆明等主要文化活动中心隔绝,与上海、南京等沦陷城市的文化接触也极其有限。沦陷时期的北平文学,是在一个相对封闭的环境中,孤立地成长起来的,同时日本侵略者的高压殖民政策也剥夺了文学创作的空间。《文艺时代》的创刊,弥补了这一时期北平文艺作品无处发表的空白。《文艺时代》作为一个平台,让很多无处发表的作品得以收录。当《文艺时代》创刊之初,就受到了国内众多作家的支持,文学作家纷纷投稿。不仅如此,《文艺时代》也体现了“五四”新文学运动以来的时代特色,即批判专制主义、民主科学思想的奠定、个人权利意识的确立、思想解放和真理观念的确立。关于沦陷区文学,首先,“沦陷区文学”一词并不单指一个地域的概念,也不是一个简单的时间概念,而是特指在特殊的时期,在特殊的地理范围内,在特定的环境下所形成的别具特色的文化现象。针对《文艺时代》所收录的作品需要进行分类解析。首先需要对反映沦陷区作品的分析。面对这一时期文学作品的创作,李瑛在《两种危机》中就把文坛上的两种人:政客、奸商对待文学作品的态度摆在我们的面前。一是政客们把文学曲解为“宣传品”,一种是奸商把文学制成“毒素”。就作品而言,首先要提到京派作品,“京派”是30年代一个独特的文学流派,主要成员有废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。称之为“京派”,是因为这些作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致。“京派”的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特品格。他们的思想是讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观,以“和谐”、“节制”、“恰当”为基本原则的审美意识。京派的出现,还极大地丰富了中国现代文学,它以温润的笔法通过对淳朴自然的人性美、人情美的赞颂,向读者勾画了一个充满牧歌情调的理想世界。对人性有着执着的追求,给人呈现出如诗如画的意境。就诗歌而言,《文艺时代》中的新体诗歌是一个亮点,重点是吴兴华的诗歌。另外,反映歌颂英雄的作品也可圈可点,重点是谢冰莹和毕基初的作品需要加以比较分析。《文艺时代》中也体现了女性主义文学的特色,文中以植萍的诗歌《望雪》为例,剖析了女性主义文学的源与流。一言以蔽之,由于《文艺时代》所处的时代背景,是在战乱与和平的交界处,在颠簸与稳定的衔接点,在寒冬与春色的轮回间,虽然杂志收录的作品类别很杂乱,多种风格并存,多类文体彼此交汇,但却为我们呈现出那个时代所带给我们的记忆。一个民族、一个国家在经历了数年战乱的摧残,在新的民族精神的塑造与凝聚已经开始了的背景下,人的思想也呈现出矛盾和迷茫的特点,这些都体现在《文艺时代》作品中。总之,本文以文学为视角、以历史为参照、以比较分析为方法,对存在于20世纪40年代末的文学杂志《文艺时代》进行了梳理、分析,宏观上上对其进行了思想价值及影响方面的阐述,中观上,对类各色的作品进行了分析,微观上对具体的作品进行了详尽的评析。