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本文立足于以蒙古族音乐风格为主体，融合西方大小调作曲技法创作完成的《G大调大提琴协奏曲》(2000)，尝试从社会人文学科的层面与作曲技术结构的层面相互融合、相互渗透的视角，对作品的创作技法、艺术思想做一分析、探究，并以此来结构全文： 第一部分为《G大调大提琴协奏曲》的作曲技术分析，包括运用申克理论所作的结构分析，和声的调式化处理和运用主题动机所作的旋律分析三个章节。 第二部分为《G大调大提琴协奏曲》的思想内涵探究，包括作品中所蕴含的北方草原文化的哲理性思索和作品中所蕴含的无言之美两个章节。 对杜兆植先生及至内蒙古当代作曲家的重要作品，从上述两方面进行深层面的剖析与探究，时至今日，笔者仍未查阅到与之相关的专论或著作。基于此，本论文的撰写希冀为这一课题的深入探寻提供较为有益的启示。 “眉头无俗务，笔下有千秋”。杜兆植先生既有着西方传统音乐文化的深厚底蕴与人文关怀，又有着草原音乐文化独有的情致与意态，以其2000年创作的《G大调大提琴协奏曲》为作曲技术与艺术思想的研究个案，对当代中国音乐文化尤其是内蒙古音乐文化发展中诸多问题的研究与梳理，无疑是大有裨益的。这也是本文对这一作品的技术部分与艺术思想部分作较深入研究的契机与目的所在。