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农民画是中国近代文艺大众化的产物,是具有代表性的群体性艺术事件和美术作品。龙门县为国家文化部命名的“中国现代民间绘画画乡”,独特的地理和人文环境使龙门农民画在发展的动态中展现出别具一格的艺术特色,在全国农民画市场上占有一席之位。本文以龙门农民画为基本论述对象,以历史线索为经,作品的表现形式为纬,梳理龙门农民画的发展流变,并与其他农民画展开横向比较,探讨龙门农民画的发展流变、艺术特色、审美取向及美学价值,进而分析龙门农民画的地域文化成因。围绕上述问题,文章从四个方面展开:一、龙门农民画的发展流变及历史功能分析,就其诞生形式来看,龙门农民画是为政治服务的文艺“工具”;随后因政治转向,在文艺界的“大浪淘沙”中陷入瓶颈;八十年代后期,创造性地回归民间艺术土壤,完成了多元绘画语言的艺术转向,三个阶段中分别承担了政治宣传、心理调适及伦理教化的历史功能,由此揭示龙门农民画的发展是由“工具”到“艺术”的动态过程。二、通过对其具体表现形式的考察,龙门农民画的艺术特色大致可以归纳为:“水墨画”基调的飘逸之感、“连环画”效果的细节描绘以及“神仙画”氛围的超然意境,这也正是龙门农民画区别于其他画乡的个性语言;三、龙门农民画在发展衍变中逐渐形成了以“现代派”观感和“社会美”倾向为追求的审美取向,并由此带来艺术性消减、功利性“当道”的弊病,而审美价值的显现是其在产业化浪潮中仍然保有艺术生命力的理论基础,回归本真的“野性”魅力、“下里巴人”的通俗感染力以及再现传统的“怀旧”风情都为其未来发展走向提供了重要依据;四、龙门农民画别具一格的艺术特色之所以形成,究其原因与岭南地区与众不同的文化特质相关,主要体现在崇神信鬼的俗信氛围、开放兼容的社会风气、经世致用的重商传统和岭南民间工艺传统的影响这四个方面。本选题是美学、历史学、民间工艺美术多学科交叉研究的尝试,研究结果不仅具有学术价值,对于传承、传播区域民间文化、推动日常生活审美化也具有积极的现实意义。