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经济的迅速发展使人们对精神文化的诉求日益强烈,也促进了文化建筑的发展。博览建筑作为历史文化的载体,是城市中最重要的文化交流活动场所之一。关于博览建筑设计也已经有各个方面的理论及实践研究,受到各种思潮和流派的影响。虽然博览建筑已经完全实现了对公众开放,但公众作为参观者,始终成为建筑师设计过程中考虑的次要元素。博览建筑的设计实践活动经历过多次反思,已经比较注意与历史和城市肌理相呼应,也在结构选型和外形设计方面有了很大程度的突破。但是设计人员往往过于强调视觉而压抑其他感觉,致使博览建筑空间中与参观者的感知体验紧密相关的各要素,如材质、光影、细部、声音、景观渗透等,仍然没引起足够重视。如何建立参观者和博览建筑及其场地之间的关系,引发参观者的情感共鸣,应该成为博览建筑设计中亟待反思的问题。建筑现象学出现得比较晚,发展的时间并不长,但它为人们提供了一个观察建筑的新的态度和视角。本文分别从建筑现象学的场所理论和知觉理论出发,分别探讨如何建立博览建筑场地、空间和参观者的关系,并通过对建筑空间各现象学相关要素的精心处理,在参观者的知觉体验中,将博览建筑自身意义,即本质,呈现给参观者。本文首先概述了现象学的起源发展及现象学和建筑学的师承关系；然后从场所理论和知觉体验两方面,分析了建筑现象学对博览建筑设计的指导意义。具体到实践应用方面,基于建筑现象学思想的指导,分别从博览建筑的创作思想、形体、空间等方面分析了影响参观者空间体验的易被忽略的设计要素；并选取了重点案例进行分析,阐明如何通过博览建筑空间各要素的具体处理,来实现一种“纠结的体验”。在所有艺术形式中,建筑最能够同时唤醒人的所有知觉,博览建筑空间也只有在感知体验中才是完整的。要在博览建筑中塑造一种真实的体验,建筑师必须采用能够使参观者停留并主动去观察的建筑形式。博览建筑的空间体验需要参观者的积极参与,也需要建筑及其场所去激发这种参与。本文通过这些具体到手法的探究分析,希图建筑设计人员在今后的博览建筑设计实践中,能更好地营造可以触动参观者记忆和情感共鸣的体验场所,从而实现博览建筑自身意义的不言自明。