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在现当代文学史上,孙犁以“荷花淀”派写作风格闻名,是主流文学中较为独特的存在。本文引入“乡土文学”与“农村题材小说”关系视角,在分析两者关联的基础上试图对孙犁小说独特气质做出解释。“乡土文学”与“农村题材小说”两个概念,是中国现当代文学发展中的重要理论概念,二者都以“农村”、“农民”为描写主体,却拥有不同的政治与文化内涵。“乡土文学”概念出现于五四新文学,是在东西方文明、城乡文明的对峙下产生,包含两条支脉,分别是以鲁迅为代表的表现“老中国儿女灰色人生”的乡土小说和以废名、沈从文为代表的“田园诗风”乡土小说,拥有文化批判色彩。而“农村题材小说”概念出现于二十世纪50年代,是以马克思主义理论视野观照农村经济变化和社会变革的文学形式,有政治实用功能。二者既相联系又有区别,前者以“古旧的、沉滞的、静态的乡土”为观照对象,而后者则描写“蛰伏着、酝酿着、或已然存在着变动甚至革命因素的农村”。40至60年代的现当代文学,存在一个乡土文学被农村题材小说逐渐改造并取代过程。随着发端于解放区的革命文学逐渐体制化,农村题材小说以其革命一政治文化视角成为当代文学的主流,而乡土文学则因革命性不足由“显在”转为“潜在”,只存在于少数作家的创作中,直至新时期的80年代才又“重现”。孙犁的创作既表现出农村题材小说的“外形”特征,在主流文学中拥有一席之地,同时,其个性气质、审美情趣又使其创作拥有乡土文学的“内质”。这一独特风格遂又成为80年代乡土文学“重现”的内在资源。