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何多苓可谓是当今中国画坛中最有才气的画家之一，在中国美术史留下了虽然不是浓墨重彩的但是不可或缺的一笔，人们无法用简单的言语来评价他的作品。他早期作为“伤痕美术”的主要代表画家而成名，而后逐渐成为作品带有象征意味的乡土写实主义画家，而现在是中国当代抒情现实主义油画的代表画家。
他和其他主流画家有很大的不同，首先是他的艺术风格经常转变，当他的一批作品公布于世后，观众和市场逐渐接受了他的风格，他马上笔锋一转，换了另一幅面貌，再摆在观众面前时，让我们大吃一惊，怀疑这是不是他的画。如此反复，给人一种捉摸不透的感觉，人们很难预知他下一批作品的面貌。而其他主流画家，一旦形成了自己风格，就很难放下了。
其次，他的作品具有多义性，不像其他主流画家那么直观的把自己想表达的东西一览无余的展现在观众面前。他的画是含蓄的、内敛的、抒情的，观众无法快速领会到他要表达的含义。特别是在他近10年的作品中，他通常以一个旁观者的身份来绘画。他即不像超级写实主义画家那样客观的表现对象，也不像他早期绘画中将自己的主观意识和经验溶入绘画对象中。他更想让观众自己去领悟作品的内涵。在展览上，他常站在作品的不远处，观看观众对他的作品的不同反应。
再次，现在的主流画家大部分都在搞一种所谓的观念，通常描绘一个特定的人群，形成自己的语言符号。而何多苓不想面对一个集体，他所描绘的是单个的人，他和对象是一对一的关系，因此很多人认为他的画缺乏主题性。这个绘画立场几乎使得他很难在八十年代以来的中国当代艺术史中找到一个真正的位置。可以说何多苓在当今中国画坛是个另类。他不喜欢处在风头浪尖，为人低调，但是他的油画艺术在中国乃至全球艺术界和艺术市场都具有深远的影响。何多苓的油画代表着中国当代写实主义油画的最高水平。
在强大的西方现代美术潮流面前显得有些惶恐和不知所措的中国美术界，给善于思考和毅力坚强的人提供了展示才能的最好机会——逆潮流而行，走出自己的路。虽然这条路荆棘丛生和途程遥遥。何多苓还在辛勤的探索着，但他已经取得的，是中国美术界引以自豪的。