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新中国成立初期的书家，基本上是利用工作之余挥毫作书，或从政之余，或从教之余，或从事其他工作之余。就从事的工作和社会身份而言，书家大致可分三个方面：一是担任新中国领导职务的部分政治家，二是从事文化教育工作的部分学者，三是擅长书法的画家，由此形成政坛书家、文坛书家和画坛书家三足鼎立的书法创作队伍格局。
新中国成立初期，画家队伍中从事中国画创作的占有很大的比重，他们在创作时手中使用的仍然是毛笔，书法仍然是他们艺术语汇中的重要组成部分。他们深知，诗词和书法对中国画创作的重要性，越是优秀的中国画画家越深刻地认识到这一点并认真钻研书法，研究书法与画法的关系。在没有专业书家的年代，在书法仍然是余事的年代，在许多人仍看重书法实用性的年代，画家们把书法作为自己专业的一个方面，至少书法对他们是重要的，并侧重于研究书法的艺术性。
新中国成立初期，画家队伍中从事中国画创作的占有很大的比重，他们在创作时手中使用的仍然是毛笔，书法仍然是他们艺术语汇中的重要组成部分。他们深知，诗词和书法对中国画创作的重要性，越是优秀的中国画画家越深刻地认识到这一点并认真钻研书法，研究书法与画法的关系。在没有专业书家的年代，在书法仍然是余事的年代，在许多人仍看重书法实用性的年代，画家们把书法作为自己专业的一个方面，至少书法对他们是重要的，并侧重于研究书法的艺术性。