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文章介绍了偷盗片作为类型片的出现及发展现状，从角色、场景设置、情节安排、思想内核等方面分析了偷盗片的“形”与“神”。并总结了偷盗片的域外经验与本土实践。在好莱坞、韩国、香港的偷盗片里，主人公严格按照对偷盜片预设好的“盜”之“道”行事，结局几乎是无一例外的逍遥法外。也就是说，在这些偷盗片巾，“偷盗者的江湖”与“现实世界”是两条不相交的平行线，真实生活中的法律与道德几乎销声匿迹于“偷盗者的江湖”。但是，在中国内地的偷盗片中，偷盗者的江湖与现实世界大多会出现交叉，执法机关在影片最后总要侵入到盗者的江湖中，盗之“道”最终要服从于“法”与“理”，如果说，好莱坞的偷盗片带给观众的是一种“山外有山、天外有天”的“意外”之味的话，那么中国的偷盗片给观众带去的则是一种“天网恢恢疏而不漏”的尘世之惑。一“出”一“入”，孰优孰劣恐怕不是言语能够说清的。但是仔细比较起来，中国的偷盗片无论是在高科技的设想与使用、场景格局的复杂性上，还是在戏剧性冲突的设计上，都还有许多需要向好莱坞电影和韩国电影学习的地方，尤其是想象力开发。