【摘 要】
：
综艺电影是电视综艺节目和电影结合而产生的衍生品,它是以综艺作为手段、以电影为介质的一种文艺表达形式.具有制作周期短、投资少、回报高等特点.综艺电影之所以能取得如此
【出 处】
：
2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会
论文部分内容阅读
综艺电影是电视综艺节目和电影结合而产生的衍生品,它是以综艺作为手段、以电影为介质的一种文艺表达形式.具有制作周期短、投资少、回报高等特点.综艺电影之所以能取得如此之高的票房，与其精准的档期定位、不惜重金的全方位立体化的宣传，明星效应等原因密不可分，但深层原因应当是他们主打粉丝群体，重点消费粉丝的购买能力的这一营销策略，是一种典型的粉丝经济的产物，体现出粉丝经济的价值。综艺电影的发展应摒弃浮躁功利的创作心态，提高作品自身艺术质量，以开放多元包容心态接纳电影的新类型、新样式，同时新的审美和评判标准有待建立。
其他文献
"唯艺术论"与"唯票房论"的争论由来已久,尤其是自2002年国产大片诞生以来,这种争论愈来愈烈.大片的狂轰乱炸,没有吹尽狂沙见到金,反而是见到了一地鸡毛,如今动辄十几亿的票房
"高概念"(high concept)电影是一种源自美国好莱坞的商业电影模式,堪称"美国的卖座电影公式",从1970年代的《大白鲨》、《星球大战》到近几年的《变形金刚》、《地心引力》所
作为国内首部采用真人与动画CG结合的方式创制的影片,《捉妖记》以其本土特色的内容表达与好莱坞手段的包装的完美结合,带给了中国电影诸多的启示,也形成了现象级的讨论和思
有数据表明,90后"网生代"观众已经成为中国电影市场的主流群体,他们正"掌握"着电影的票房命运."网生代"观众有着他们自己的电影消费趣味和行为,他们的观影目的、观影选择都带
与电视纪录片的渐热相映照,国内影院纪录片长期处于失语的状态.近年来,改变现状的努力正在慢慢累积.范立欣和张侨勇合力打造的纪录片团队,其作品不仅斩获众多国际纪录片大奖,
中国电影在产业规模和票房市场不断快速发展的同时,影片应该具有对观众产生很好感动效果乃至感召力量的文化思想及艺术表达却很不理想.在中国电影票房很快就要成为世界第一的
事实上,今日国产电影工业化生产规模扩大与艺术精神丧失的悖论涉及到两个不同层面的问题:国产电影工业化进程不完善的现状导致电影收益方式过分依赖于票房收入,市场压力必然
2015年盛夏7月,中国电影市场凭着几乎清一色的国产片,创出了54.9亿元的单月票房.其中《捉妖记》、《大圣归来》在一片"业界良心"的褒扬声中逆《速7》、《变形金刚》等好莱坞
从文化分析的角度而言，虽然中国电影上半年获得了极高的票房，成功的实现了中国电影连续的增长，在类型创作、与国际接轨上迈出了可惜的一步。但是，中国电影在整体上仍然呈现出一种
中国最近几年在电影创作中、特别是叙事伦理上表现出来的迷茫、媚俗，使电影生产在去伦理化的过程中不断丢失了中国电影的主体性。无法否认电影叙事在客观上具有把故事人物和观