【摘 要】
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提及“软性电影”，虽然在学界逐渐受到重视，对此名词的疑惑者仍不在少数。本文欲再进一步分析刘呐鸥所援引的外国理论，试图建构他的电影思想，也会关照鲜少受到重视的穆时英之电影
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提及“软性电影”，虽然在学界逐渐受到重视，对此名词的疑惑者仍不在少数。本文欲再进一步分析刘呐鸥所援引的外国理论，试图建构他的电影思想，也会关照鲜少受到重视的穆时英之电影论，并从两人留下的电影剧本、翻译剧本、拍摄影片作为他们实践电影理论的参照。综观软性电影艺术论点的解读与电影理论的引介，在一片左翼电影声浪的20世纪30年代前后，他们试图借用前卫理论探讨阅读电影的多面性，以艺术概念理解电影，以蒙太奇技术诠释现实，又以评论视野剖析文本，他们对当时兴盛电影业的上海，无疑是注入了一股全新的思潮。同时，软性电影论者致力引介蒙太奇技法作为电影书写的再现，且不断翻译欧俄理论家的思想，进行理论诠释的不足补充，这些举动可以推敲软性电影人确实阅读到：电影，一种象征现代性背后的众多指涉。如何观看电影，如何诠释电影，以及如何拍摄电影，都在刘呐鸥与穆时英接触俄国电影理论后获得实践。从刘呐鸥翻译的背景，正好与苏联蒙太奇运动（1925 -1933年）重叠，所引述的维多夫、艾森斯坦等新锐导演均别有目的，加上穆时英也在同一阵线大力倡导蒙太奇理论；因此，他们有意将中国电影和苏联革新运动接轨，试图运用蒙太奇技巧探索电影书写之新面貌。
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