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中国画60年来的推进和拓展有目共睹，其根本原因在于它拥有着中国这样一方至为广阔而深厚的社会土壤。作为中国文化的重要组成部分，中国画的价值核心与内在逻辑必然遵循中国文化的本体规范。当代中国画坛一方面呈现出前所未有的多样繁盛格局，另一方面，坚持中国文化传统和民族特性又成为主流。从方法论的角度看，中国画可区分出三大类别：一、延续传统；二、取法西方；三、中西结合。三种倾向不一定径渭分明，更多的状况是交错纠缠。更重要的问题在于，方法不等同于结果。承续传统可能以古开新，也可能泥古不化。借鉴西方可能催化变革，也可能落入简单的移植和挪用。中西结合有林风目民、吴冠中的成功例子，也有许多不伦不类的拼凑。因此，把尊崇传统划为守旧，以为借鉴西方就是革新的种种说法，只是贻笑大方的皮相之见。
在21世纪中华民族全面复兴崛起的宏伟进程中，中国画也在转型。它将随着中国社会走入现代，导入与中国的政治、经济、科学、文化以及精神生活之转挨相一致的新质。这种新质，便是中国画的现代性。这是与中国关联的现代性，其最大特征在于体现了21世纪中国民族的精神向度。
在21世纪中华民族全面复兴崛起的宏伟进程中，中国画也在转型。它将随着中国社会走入现代，导入与中国的政治、经济、科学、文化以及精神生活之转挨相一致的新质。这种新质，便是中国画的现代性。这是与中国关联的现代性，其最大特征在于体现了21世纪中国民族的精神向度。