王夫之诗经学中的诗学与经学

来源 :第六届诗经国际学术研讨会 | 被引量 : 0次 | 上传用户:jxsdvc6
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
《诗经》是诗,是文学,汉代起成为经,据王应麟《困学记闻》,《诗》在汉初早于诸经置博士列学官。二千余年来的诗经学,主要是义理和训诂的讨论。清代是经学尤其是诗经学的鼎盛期,异彩纷陈,学者大多谨严慎密,引据赅博,较诸汉、宋,后出而转精。清代的《诗经》学者中,若论能超脱门户,不大卷入派系家法之争者,今多推崇姚际恒(1647—17157)、崔述(1740—1816)、方玉润(1811-1883)等。本文探讨早于此三人的清初大儒王夫之(1619—1692)的诗经学著作,发现早见不囿于汉、宋的超然气象。王夫之的《诗经稗疏(附考异、叶韵辨)》和《诗广传》一论训诂,一论义理,都不乏新人耳目的快论。王夫之另有《诗译》一篇,专论《诗经》的文学兴味,清中叶以来辑录王夫之著作的编者,从未置之入经部。这个仅十六条诗话的短篇,是中国诗论史上光芒四射的妙品。我们要深入了解王夫之的诗经学,当然要了解他的经学意见,但也显然不能忽略他的诗学。
其他文献
本文分析了林纾对中国文学语言演变的贡献。文章指出,林译小说中的语言既有传统古文的某种韵味,同时又进行了通俗化的“改革”,显得更为生动、形象、明快而流畅,尤其译文中出现许多白话,使得林译小说的语言较之传统古文更接近口语。
本文对唐伯虎的“续写”问题进行了探讨。唐伯虎五百年前曾有声有色地生活在江南的“金粉福地”。关于他的趣闻轶事,在他身后的四百余年间喧传不已。“唐伯虎”这个名字连同他曾经包蕴的文学内涵一起,吸引了一代又一代的文艺作手进行再加工,从而发酵、膨化,产生了一大批既相关又不相联的作品。
本文对散文的柔性美进行了探讨。文章阐述了欧阳修、朱自清散文所具备的纤徐婉曲,流韵始远、蕴蓄吞吐,含意更浓、平易自然,传情尤切、清音幽韵,其味无穷等特点。
在晚明至“五四”之间三个多世纪波澜壮阔的历史演进中,蕴含着许多耐人寻味的理论课题。本文从士林风尚的转换入手,阐述了晚明至“五四”时期中国文学所经历的变动,以及这种变动所给予我们的启示。
本文对古今流行歌曲的文学演变进行了探讨。文章围绕“流行歌曲”的释义、流行歌曲的时代性、社会情绪与个人情绪的交响曲、二十世纪中国流行歌曲的新变等进行了阐述。
苕溪渔隐,又叫苕溪渔叟,别号,真名叫范锴,乌程南浔镇人。《南浔镇志·人物志》从范锴的先祖明祭酒范应期开始,到范锴哥哥的儿子范来庚,都一一作了介绍,使我们知道,这一家族,世代都是书香门第。但传中一未提到范锴还有红学著作《痴人说梦》;二没有指出范锴的生卒年。本文对范锴的家世出身、生平经历、诗词创作,红学研究及其成果进行了研究、评介。
王伯沆(1871-1944),名瀣,字伯沆,祖籍江苏溧水。曾一度为上海某局编书,后应聘南京陆师学堂国文教习。从1915年起在南高、东大、中大执教数十年,抗战胜利前夕病逝南京。辛亥革命以后,对(红楼梦》继续进行评点,用功最深、成就最大的要算王伯沆了。本文从以下方面论述:一、对《红楼梦》思想主题的认识。二、关于《红楼梦》的情节结构。三、对词语与典故的考释。四、关于作者与版本的探讨。五、王伯沆评点的评价
本文对《纂注杜诗泽风堂批解》与诸家注杜进行了比较研究。文章认为,泽堂通过自己对杜诗的研读,能针对各家注,特别是“稍优”的赵次公、蔡梦弼、黄鹤及刘辰翁等人提出自己的不同看法,无论是对诗歌的写作时间还是诗中历史事件的分析,还是对诗歌的解读,都有自己的判断与理解,虽偶有不够精准之处,但更多的是精彩的论断,应引起更多的关注与重视。
本文对中古音乐新声与文学新变进行了探讨。文章围绕音乐新声的特点、中古音乐新声的观念演化、音乐新声与文学新变的互动、音乐新声对文学新变的反制作用等进行了阐述。
唐诗文献中,韩琮、韩溉、韩喜三人一字题的七律咏物诗,存在着重出互见情况,由于文献阙如,此前未见学者进行深入研究。本文根据五代徐夤集中存在次韵诗的事实,推断存世文献中题为韩溉、韩喜的单题诗均为韩琮所作,并对该诗的传讹情况进行了梳理,以期对古籍整理有所助益。