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本文首先介绍了日本儿童文学魔幻作品的发展，魔幻有几种有特色的模式:第一，主人公是从现实世界到超现实世界，在那里展开故事然后返回;第二，主人公生活的现实世界，因为神秘人物的到来开始了故事，该神秘人物消失后故事结束;第三，一开始，主舞台就是超现实的灵异世界，“亚洲魔幻”作品的共同之处是题材都是国家间的关系。具有不同的价值观、文化背景、社会体系的国家在相互为邻的状态下，产生摩擦被视作是理所当然的。作品中，各种立场(民族、阶级、性别、年龄以及想法的差异)的人们真实地活着。正因为这样，以主人公为一首，故事中的人物都在为开辟新的道路而探寻和摸索。作为一部作品，或者说作为一个系列，作品讲述的故事大体是结束了，但是，却没有已经“完全终结”的感觉。用“事实的邻邦”创建的魔幻世界，就像是亚洲的世界一一这难道不是以一种虚拟的构建方法，在创造一个与亚洲相应的舞台吗?让历史的恩怨、当前现实中存在的问题等姑且从肩头卸下来，从容地面对。真希望，这是一条通往能够自然面对“邻邦的事实”的道路。