【摘 要】
：
本研究以蒙古历史考古研究中较少涉及的彩色颜料分析为课题.目前蒙古对于其广大国土内的历史遗迹正积极进行发掘和研究活动.本研究团队对考古发掘遗物中发现的彩色颜料进行收集,以期能够理清并总结蒙古地区不同时代颜料使用的源流.本次调查以公元前1世纪匈奴时代Noyon-Ula山遗址中考古发现的红色颜料为对象.Noyon-Ula山遗址是位于乌兰巴托北130公里处Tobu省Bomuur村的匈奴时代遗迹.2009年
【机 构】
：
奈良文化財研究所 モンゴル科学アカデミ一考古学研究所
【出 处】
：
东亚文化遗产保护学会第六次国际学术研讨会
论文部分内容阅读
本研究以蒙古历史考古研究中较少涉及的彩色颜料分析为课题.目前蒙古对于其广大国土内的历史遗迹正积极进行发掘和研究活动.本研究团队对考古发掘遗物中发现的彩色颜料进行收集,以期能够理清并总结蒙古地区不同时代颜料使用的源流.本次调查以公元前1世纪匈奴时代Noyon-Ula山遗址中考古发现的红色颜料为对象.Noyon-Ula山遗址是位于乌兰巴托北130公里处Tobu省Bomuur村的匈奴时代遗迹.2009年由蒙古科学院历史考古研究所和俄罗斯新西伯利亚考古学研究所共同主持了该遗址的考古发掘工作.本次调查对Noyon-Ula山遗址编号20的墓穴中所发现两处红色颜料进行了分析.颜料观察由奈良大学所有的扫描电镜(Hitachi公司制造)和实体显微镜进行.X射线荧光分析由奈良文化財研究所所有的设备EAGLEⅢ(EDAX公司制造)进行.分析条件为:真空环境下电压40kv、电流30μA,测定时间为300秒.两处红色颜料中都主要检出汞元素(Hg)和硫元素(S).据此可以推断两处皆为红色朱砂颜料.朱砂颜料在本研究团队近年所调查的蒙古匈奴时代遗迹中多有发现.以匈奴时代为开始至2-3世纪的遗址中,朱砂颜料的使用也多有发现.今后将对这一时期的,以及鲜卑、柔然、突厥、回鹘、契丹、蒙古帝国等时代的颜料持续进行调查,并期望能对尚未确立的蒙古国颜料历史和体系进行研究.
其他文献
木版印刷是东亚各国共通的文化,各国都有用木版印刷术制作而成的代表印刷物,诸如中国的《金刚般若波罗蜜经》、韩国的高丽版《大藏经》以及日本的"浮世绘"等.木版印刷由笔耕(画师)、雕师、压师三种高难度的技工完成.然而,尽管各国的木版印刷物能够得以完成与手工艺者高超的技术密不可分,但针对手工艺者精密的技术和时间特征等方面以三维的形式呈现出来的研究却寥寥无几.本研究运用高精密度的三维数字化转换器和X射线CT
针对1588年沉没的西班牙舰队吉罗纳号上发现的12枚信仰奖章进行了调查研究.结果表明,与吉罗纳号从西班牙殖民地那不勒斯被召回的事实毫无矛盾,奖章就是在意大利制作而成的假设成立.据悉,在日本国内发掘的奖章当中,从府内(大分)挖掘出的铅制奖章是在日本或其他亚洲国家制作而成的.但是,并没有找到关于其起源的依据.通过对府内型奖章所使用的铅进行铅同位体分析得知,该奖章是在圣托矿山(泰国)生产出来的.根据本调
蜀版《大藏经》是世界上最古老的大藏经印刷品,并散播到高丽和日本等临近的国家.朝鲜于显宗二年(1011)开始制作本土大藏经印版并于显宗时期(1010-1031)完成,史称初雕版.不幸的是,在1232年,初雕版在元朝的进攻中烧毁.之后,新的雕版在1236-1251年间重新制作,史称再雕版.在本研究中,研究了一经切样品,其书有"高丽版大般若经第九十二",并有柱题"大般若第九十二第二十二张月".首先,根据
使用偏光显微镜分析了3张13世纪的经切样品.样品量非常小且含有颗粒状物.分析结果显示,在偏光显微镜下,颗粒有十字交叉现象出现,颗粒在碘染液的染色下呈现紫色.这与淀粉粒的特征十分吻合.虽然样品量小,但其中含有大量的淀粉粒.因此,可以分析其形状并利用统计学方法统计其颗粒的大小.分析结果如下:颗粒平均直径为5.6μm,标准差为1,形状为不规则的多边形,这与水稻的淀粉粒显微形态吻合.此分析结果印证了文献中
在东北艺术工科大学文化財产保存修复研究中心进行保存的栃东优胜框,是采用在单色照片上以油画具加上颜色的技法.在日本国内,以油画加上颜色的照片的保存例子不多,本文对在本作品上可见的龟裂化现象进行了调查.考虑到照片的材料特性及栃东优胜框所置放的环境,本文以温湿度变化及紫外线照射的加速劣化测试,来进行龟裂的重现实验.实验的结果显示,龟裂发生原因是因为紫外线的照射.
本研究旨在通过微距X线CT掌握理解具有多层构造的涂料膜试样的层结构,同时无损区别表层涂饰材料.为此,需要对层结构观察所必要的CT参数,以及对CT数据分析出的涂饰材料的差异进行验证.CT参数的验证是通过运用多种条件对涂漆的标准试样进行CT拍摄,从取得的各种CT数据中观察比较涂料膜的层结构,并对比各个相关条件.验证的结果是可以区别开涂料膜层与底层的,但对于底层由多层材料叠加的试样而言,CT分辨率需低于
在石质文物保护过程中,对已发生劣化的石质文物采取保护修复措施前,弄清其劣化原因是一项重要课题.本文以日本熊本县七本官军墓地内的下浦砂岩质墓碑作为研究对象,为了探讨如何给予墓石适当的保护处理方法,通过现场调查掌握了墓碑的风化病害状态,并通过室内实验尝试着对其劣化原因进行了解释.现场调查的结果显示,墓碑上出现的风化病害主要包括龟裂的发生及地衣的附着两种.其中,大部分的龟裂发生在沿石材层理方向且距离墓碑
绿青(石绿石青)是将天然孔雀石(碱式碳酸铜)粉碎后制成的颜料,自古以来常作为绿色材料在日本画中使用.使用纸与绢作为基材并使用了绿青颜料的文物资料中,会发现绿青颜料的使用位置局部变为褐色的劣化现象.这个现象并不只发生在绿青颜料上,在用含有铜元素颜料着色的文物上均常发生,其原因是铜离子促进了基材纤维素的氧化、劣化过程.但详细的劣化机理尚不清楚.在之前的研究中,把绿青与溶有动物胶的水溶液混合,即熟知的日
东京国立博物馆持续进行了有关文物运输过程中发生的加速度的测量和评价实验,并试图从中收集有关运输环境的信息.在国内的文物运输中,被称为"美术品运输专车"(美专车)的卡车的使用使得陆路运输占据了文物运输的大部分,而火车和船舶的使用则寥寥无几.此次,东京国立博物馆所藏的文物计划在苫小牧市美术博物馆展出,因此得到了在返程(回程)测量运输环境的机会.运输路径包括从苫小牧港到仙台港口的海上运输、从仙台到东京的
在文物中,色彩通常由颜料或者染料与漆、胶类物质混合后在承载体上固定而成.彩色层有单一层构造和多层构造,因老化易产生多种病害.但根据"无损/不接触"原则,在调查有彩色层的文物彩色层结构时,常用的通过电磁波进行调查的方法只能获得极其有限的信息.目前的研究发现,利用太赫兹波成像技术分析彩色文物涂膜层内部结构,可以得到空隙、开裂、起甲、层结构等多方面的信息.但是,在分析多种材料和着色技法混用的彩色文物的结