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笔者认为，中国电影“第七代”显然是存在的，然而，与之前几代导演不同，他们表现出的个性与差异使他们不是以“群像”的姿态面世，至于他们的共性，也并不再体现在影片的格调、手法、拍摄、立意等微观方面，而是与中国电影市场的发展息息相关，体现出典型的商业化特征。同时，他们并不满足于拍摄纯粹的商业电影，而是寄望于在“自我表达”和“商业盈利”中间找到一个有效的平衡点，使之能够既满足他们借用电影作为手段发出呼声的工具，又体现电影的商品性，最终寻求领域内个人方面的“名利双收”，作品方面的“叫好又叫座”。在短短十年间，中国新青年导演所拍摄的影片数量之多令人惊讶，短片、微电影等多种形式伴随着便携式拍摄设备一起发展壮大，使拍电影从一项大工程变得日趋平民化，随着拍摄电影活动的简单，青年导演的数量也在与日俱增，他们的作品体现出口碑、票房等方面的两极化差异。注重市场、注重内容、注重表达，他们所寻找的“非主流”实际上恰恰是电影发展的主流趋势。