新媒体语境下国产电影中核心价值观的建构

来源 :中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛 | 被引量 : 0次 | 上传用户:wolf12066
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
在新媒体时代,电影文化有效传递社会主义核心价值观遭遇了三重挑战:电影文化的内容流变及受众转变,电影作品遭遇"网络恶搞"式解构,电影作品的碎片化和符号化.面对这样的现实语境,电影文化要承担起建构社会主义核心价值观的重任,需要以用户思维转变语态以及促进主导文化和大众文化的融合来实现民族文化的复兴,这些都离不开新媒体语境下国产电影中核心价值观的建构.
其他文献
作为软性电影论的代表性人物,穆时英的电影艺术观念尚未获得全面的梳理.在其论著中,穆时英主张形式主义艺术观念,表现出对电影艺术形式层面高度的敏感和重视.他较全面地分析了蒙太奇这一电影艺术的核心形式原则,初步阐述了蒙太奇作为电影文法及电影修辞法的不同体现及具体运用法则.此外,他对电影批评、明星、表演、文学改编、观众接受心理等方面的论述也具有一定的认识价值.他的电影观念不仅体现出一种"不合时宜的"超前性
本文以西安电影制片厂农村题材为主题的电影的发展简史为研究,梳理了从1958年西影厂建厂初期至今的以农村题材为主题的代表影片,简要分析了该题材代表作品的表达内容、表达模式、西部符号元素及人物形象塑造等.将这一题材的电影发展按照时间元素分为三个部分,第一部分描写了西影厂建厂早期二十年的农村题材电影发展,将其诞生背景和该时期农村题材电影的表达内容作了简要分析;第二部分阐述了八十年代后期西影厂辉煌时期的农
20世纪银幕有许多经典"火车"意象.像上海电影制片厂1956年经典老电影《铁道游击队》是新中国电影史上一部里程碑式的作品.此后多次被翻拍成新电影和电视连续剧,为广大影迷所喜欢.除去红色革命主题、爱国主义主题、英雄主义主题、成长主题等几个显性主题的基础,影片其实深度再现"现代性"主题.对20世纪影视作品"火车"意象的追踪,可以看到国人面对以"火车"为代表的现代性力量的集体性冲击和体悟,对于现代化追求
本文采用时尚研究领域相关理论探讨民国电影,从概念上确立电影的时尚本质,分析民国电影时尚的表象和内涵——隐含的附加价值,从而还原民国电影的时尚面貌,明确其在中国社会现代性进程中的重要作用.
在当前的电影生态中,作者电影是中国电影文化生态的重要组成部分,也是中国电影文化生态中的重要一环,它在话语建构与影像传播方面在一定程度上能够折射出中国社会的时代变迁与文化内涵,也是当前商业语境下值得深入思考的问题.因此,论文从社会学的视角聚焦中国作者电影,探讨在历史与现代意识双重关照下作者电影的发展、坚守以及风格衍变的轨迹,并且在社会学的范畴内多层次、多维度的探讨作者电影所体现创作者的艺术情怀以及日
20世纪二十年代的上海,经济和文化蓬勃发展,以电影为代表的娱乐业也繁荣昌盛,种种得天独厚的条件,使以电影女明星为代表的新女性、摩登女郎登上了上海城市消费文化的舞台.随着国产电影的发展和社会影响力的扩大,女明星在公共空间中冉冉升起,成为社会的宠儿,大众的偶像.女明星在民国上海的兴起,不仅是一个文化现象,更是一个社会现象,表征着女性在都市公众领域的崛起,也为上海城市文化打上了女性的印记.
"新时期"以来,有关中国电影史的研究,从成果数量和质量来看,显现出由"新时期"伊始(80年代)对宏大叙事的热情逐渐过渡和转移到90年代以后更加侧重历史学而非电影学立场和视野的微观考证与问题研究的趋势或特点.这一转向受到同期在中国出版和发表的国外电影史学著述里的观念与方法的重要影响.但是,电影史的微观考证研究同电影通史写作的宏大叙事并不相悖,而是相辅相成、互为袁里的关系."新时期"以来呼声日盛的"重
电影阐释文学的难题就在于如何克服文本与读者之间的距离,即从一个它的原本文化和历史环境中分离出的文本如何与当代受众沟通,并被当代受众理解.阐释的目的不是理解那个作品对它的原始读者与作者意味着什么,而是理解及阐释那个作品对于现在的意味着什么,因此,阐释带来一种过去与现在的对话、他者与我们的对话,这种对话发生在二者之间视域融合的瞬间.永远是从自己的意义视域出发来看待文本的,理解实际上是自我理解的行为.
中国电影中的国家形象研究,是当前电影理论研究的热点问题,按照时间维度可以分为三个阶段:06-08年的初步探索阶段、09年的集中构建阶段和10年以后的多样化发展阶段.就目前的研究状况而言,还存在着一些问题:针对第五代、第六代的创作,批评观重回后殖民主义批评视角;评论中较多的涉及了主旋律电影,对艺术电影、小成本电影中的国家形象塑造研究较少;缺乏明确的研究对象和内涵,特别对人的形象研究和跨文化研究不够深
第六代导演中典型且突出的一位,张一白执着于"都市电影"的创作,其风格中有着第六代导演整体特征的投影,但也从未抹杀自身岁月轨迹中的经验与感受,时代特性与个性特色在他身上凝结成了一种弥漫着淡淡悲观主义的商业化文艺电影.在他的都市电影中,"都市意象"尤其成为他图像叙事的关键点.张一白在"都市电影"中使用了丰富而密集的"都市意象",然而这些意象不只是静止地存在,而是通过一系列的叙事手段、镜语表达和音乐辅助