【摘 要】
：
纵观中国绘画色彩表现的历史,丰富多彩的风貌原本就是其特色,有"绚丽之极"之类型,也有"质朴素净"之类型,甚至还有"狂草写意"之形态等等.所谓"绚烂之极归于平淡"的审美评价悄
论文部分内容阅读
纵观中国绘画色彩表现的历史,丰富多彩的风貌原本就是其特色,有"绚丽之极"之类型,也有"质朴素净"之类型,甚至还有"狂草写意"之形态等等.所谓"绚烂之极归于平淡"的审美评价悄然起了作用.自宋以后,随着士夫文入画的兴起,文入画家们就把"平淡"色彩类型的绘事与"玄境"相连,而把"绚丽"色彩类型划归到类"艳俗"的方向,再随着"文入画"掌握了中国传统绘画的"话语权",水墨画表征的形式便逐渐占领主流画坛,而原本的以彩绘见长的绘画类型逐渐式微,"退居二线",久而久之,长期受抑的绘画色彩表现缺乏了创新"动力".问题在于长达700年的水墨为主的写意绘画发展也进入了类型化和程式化的"瓶颈",直到今天依然受到这种影响.其中成因,耐人寻味.本文试图通过重读北宋《千里江山图》,感受高峰时期的绘画景象,去反思在中国传统绘画领域中对色彩及表现力以及价值观认知与判断,或许会有心得,进而去分析那些被误解的原因.
其他文献
在“互联网+”计划的推动下,BAT(百度、阿里巴巴和腾讯)网络资本逐步介入并布局传统影视产业,借助网络大数据分析及电商营销渠道催生出“互联网+电影”的新业态,创造了一个又
在真人秀节目肆虐的今天,经历了各类娱乐节目的狂轰乱炸之后,受众出现严重的审美疲劳.然而承接《中国诗词大会》的《朗读者》却成为娱乐节目中一股清流,引领了文化类综艺节目
随着数字信息技术的迅猛发展,媒介融合开始成为媒介生态环境中的常态,融媒体这一概念也逐渐受到业界的关注.而早在20世纪80年代,马萨诸塞州理工大学伊契尔·索勒·普尔教授就
近几年,中国电视娱乐脱口秀节目盛行,同质节目多.但真正能取得成功的,并且影响不衰的很少.《金星秀》作为曾经比较成功的脱口秀节目之一,可能并不能满足所有受众的需求,并且
新媒体作为最新一轮信息技术革命的重要成果,对传统影视行业产生了重塑式的巨大影响.在这场革命中,新媒体极大扩展并改写了观众观看影视作品经验.更改变了观众在影视作品产业
20世纪初,随着西方的文艺思想逐渐"西风东渐"地传入中国,而这股强劲的文艺思潮风并没有在中国停下平息,而是搁浅了很短的时间便旋风而起,由中国具有进步思想革命人士将它带到
宁寿宫花园是清代乾隆皇帝为自己退甲周年所建的园林,虽藏于深宫,但在设计上处处折射着江南园林的风韵,庭台楼阁相映成趣,佳木葱郁俯仰生姿.精致的园林建筑辅以自由多变的苏
2015年,湖南卫视和阿里巴巴合作创办的“双十一”晚会,采取了“表演+游戏+购物+互动”的全新晚会模式,这场在北京水立方现场直播的晚会收视率1.47％,收视份额7.04％,市场占有率高
大众记忆编码装置在讨论电影时,福柯先提出存在这样一类人,他们没有权力写出自己的书,没有权力编纂自己的历史,但这样的人同样有记录历史、展开回忆的方法,福柯称其为“大众
克利是20世纪最富有诗意,也最有创意的艺术家之一,穷其一生探索材料、色彩和形状之间的奥妙,为示范了图画性实验隐喻和联想的丰富可能性.他的作品对今天理解和追寻现代绘画仍