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本文以震后羌族工艺美术的保护为土要分析对象，阐述了保护和保存的重要性及二者间的细微差别，提出可行性思路，并认为现阶段的羌族工艺美术，保存的意义更大于保护，同时认为对羌族工艺美术的保护思路对于其他地域的工艺美术也具有较强的现实意义和借鉴意义。
保存保护——从汶川震后羌族的工艺美术现状谈起
【摘 要】
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本文以震后羌族工艺美术的保护为土要分析对象，阐述了保护和保存的重要性及二者间的细微差别，提出可行性思路，并认为现阶段的羌族工艺美术，保存的意义更大于保护，同时认为对羌族工
【机 构】
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南京航空航天大学艺术学院
【出 处】
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“东亚之光—中日韩工艺美术特质研究”国际论坛暨2008年中国工艺美术学会理论委员会年会
【发表日期】
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2008年12期
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