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摘要：建筑设计的目的在于满足人们的精神生活和物质生活要求,从而对人的生产环境、生活环境及工作环境进行物质和精神上的改造,达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受,建筑设计可以提高空间的生理、心理环境质量。本文对建筑设计风格进行了深入的探讨。
关键词：建筑设计；风格；结合
1 建筑设计风格的含义及特点
建筑设计是以人工环境为对象的设计活动,具体而言可以分为物质形态和意识形态两个方面。建筑设计的目的在于满足人们的精神生活和物质生活要求,从而对人的生产环境、生活环境及工作环境进行物质和精神上的改造,达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受,建筑设计可以提高空间的生理、心理环境质量。
建筑设计风格,则是一个时代,一个民族,一个流派或者一个人的建筑设计作品所表现的主要思想特点和艺术特点。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵,从这一层含义来说,风格又不停留或等同于形式。一种风格或流派一旦形成,它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素,并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。
2 建筑设计风格系统的特征解读与分析
2.1筑设计风格系统的基本维度与含义分析。
空间(地域)维———人类文化有很强的地域联系(连续及差别),建筑设计风格也是如此,这种地域之间的联系构成建筑设计风格细分研究基础与基本认识维度。例如从地域角度研究:东亚—中国—华南—岭南的风格序列,从中探寻文化脉络与文化发展走向。
不难看出,空间(地域)维度的连续性使其分布在风格系统的圆周之上,颇似简化的地理时区划分。
时间(历史)维———由于社会生活因素的变化,不同地域的建筑设计风格不断变化发展,依照自己的规律不断前行,并且随着时间的推移而加速变化。这种变化反映了建筑设计风格的历史延续性,比如就中原地区而言,由于社会生活的延续性,建筑设计风格也经历了原始社会—奴隶社会—封建社会—现代社会的变化轨迹。显然,时间(历史)维由于其单向性使其呈直线与空间(地域)维平面正交。
纯度维———建筑设计风格系以特定某一地域某一时代的风格为典型蓝本(最纯粹的设计风格),比如明清苏式小木作风格,继而由于表现手法不同产生此风格特征明显程度不同的建筑设计作品,可视为风格纯度差异;这种差异的产生既与技术手段进步有关(比如以不锈钢代替木质的中式冰纹屏风),也与设计表现手法的突破有关(比如突破传统设计构图的对称性限制)。
不难理解,通常所谓“现代中式”的“现代”是一个纯度的概念,而非时间(历史)的概念。显然,对于特定地域及历史时期的风格,设计作品的创造性和设计师的水平更多体现在对于既有风格纯度的把握上,比如为了适应现代社会生活,比之十分明清苏式风格设计,设计五成的明清苏式风格设计更难把握,也更有创造性和挑战性。
至于通常所谓“现代风格”,因为简单几何形体为母题进行设计,这种风格实际上贯穿于整个建筑设计史中,几乎超越地域和时间界限,可以理解为不随时空变化而变化的风格,或者具有普遍适用性的简约主义风格,所以此“现代”其实也非“时间(历史)”概念,而是“纯度”概念,在建筑设计风格系中,“现代风格”几乎与时间轴重合。
2.2建筑设计风格系的特征几何面。按照上述分析,建筑设计风格系为规则的柱状空间,我们可以通过一系列特征几何面深入认识其空间秩序,时间秩序与纯度秩序。
其中,同空间(地域)面表现为过时间轴的半平面,此面上所有设计风格的地域特征相同,而时代特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同时间(历史)面表现为系列的水平圆形平面,此面上所有设计风格所处时代相同,而地域特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同纯度面表现为系列同心圆柱面,此面上所有设计风格纯度特征(明显程度)相同,而地域特征和时代特征则各不相同。
3 地域文化与建筑风格的结合
建筑风格是建筑文化中最突出的表象，建筑风格不仅仅是指建筑的形式。它同时涉及到建筑创作者在处理题材、塑造形象、运用建筑语言、掌握表现手法等方面的能力。
不同的文化差异、地域差异、历史差异、都会产生不同的建筑风格。
19世纪中叶欧洲已经开始了工业化的步伐，它之所以能产生建筑上的复古风也是有它的时代背景的。我们知道无论是古希腊还是古罗马，无论是巴洛克还是哥特式，都是以石材为原料的宫殿建筑和宗教建筑的形式，是财富、权力、社会地位的象征，普通人是可望不可及的。
而到了工业时代，工业化的生产能使普通的建筑材料替代了昂贵石材，先进的机械工艺能替代了复杂的手工工艺。使那些庄重，神圣的建筑形式能够在大众生活中实现。如此就出现了混凝土式砖柱外面挂上陶立克或者爱奥尼克、科林新、塔司的石材饰面的柱子或砖墙外面挂上石材饰面。这就是所谓的“19世纪的伪造品”。
在这种特定的大环境下，天津（以天津市为例）近代建筑除了保持了这些特色外，又顽强的保持了它的地域性。从建筑类型上分，从我们介绍的近代建筑中就可以看到在天津的近代建筑上我们几乎可以找到世界上任何一种建筑形式。但是原汁原味没有任何变异的西方建筑几乎没有，可以说在一幢建筑上我们可以找到各种不同类型的西方建筑要素，但是你要把这幢建筑归上一个类别也确实困难。我们在介绍的建筑中就已经看爱奥尼克柱与塔司干柱同用在一撞建筑上、科林新柱的莨苕花饰用在方柱的柱头上。
特别是曼塞尔（Mansard）屋顶，本来是法国十七世纪御用建筑师为了对法王规定平民建筑沿街必须有统一平直的屋檐，屋顶不许起伏突出的规定想出的对策，在统一、平直的屋檐上在做突出起伏的一种形式。而在天津都用在了局部突出屋顶上。这里固然有天津地域文化中强调实用中西兼蓄为我所用的特色外。还有就是来到天津的外国建筑师们脱离了本土各种意识和建筑程式的束缚，能够自由的创作最大限度的施展了他们的才华。
4 建筑风格应体现城市及居民特点
近年来，针对快速开发建设中遇到的建筑布局及风格混乱或呆板无特色等问题，很多城市都开始反思城市规划及建筑规划设计的风格定位及其相互作用。对建筑色彩、基本风格等方面进行了具体规定，使建筑风格与城市规划也相辅相成。
建筑设计人士认为，生活追求催生建筑形式与功能，建筑形态滋养生活情趣和格调。
古罗马人迷恋奢华，于是有了明丽的庄园；法国人醉心于葡萄酒，于是有了飘满酒香的庄园；而英国人，在看透了工业时代的喧嚣和城市生活的焦虑后，有了令全世界都为之向往的乡村庄园。可见，建筑风格实际上源于生活，又对城市人居生活起到定位作用。同时，好的建筑风格是建立在有持久生命力的城市规划框架下的，又对城市面貌和城市规划起到促进作用。
天津市去年开始按照工作程序先后进行了天津重点地区色彩取样分析、传统色彩用色分析、城市色彩印象问卷调查、色彩心理评价实验等工作，在此基础上，汇总天津市城市建筑色彩总谱，提取天津建筑主色调，并提出了初步的色彩管理建议。提出了亮灰、砖红、砖灰和暖黄四种主调色彩。“不同地区、不同民族的色彩审美偏好反映到城市色彩中来会形成独具特色的城市色彩风貌。”专业人士认为，目前出现的英伦建筑风格等一定程度上体现了天津万国建筑的历史文脉，但是也要注意不同的城市未来所呈现的样貌也将非常不同，建筑风格应更准确体现本地城市及居民特点。
综上论文所述，建筑设计风格的多样性和复杂性丰富了人们的物质生活与精神生活,同时不同地域与历史时期建筑设计风格的对立与统一,推动着建筑设计发展的历史进程。我们可以探寻设计文化历史脉络,掌握其设计内在规律,准确进行设计风格定位,在当今信息时代设计多元化的格局发展中正确对待设计风格的国际化与民族化、技术化与艺术化,促使建筑设计推陈出新,不落窠臼,推动建筑设计向更深层次的方向发展。
关键词：建筑设计；风格；结合
1 建筑设计风格的含义及特点
建筑设计是以人工环境为对象的设计活动,具体而言可以分为物质形态和意识形态两个方面。建筑设计的目的在于满足人们的精神生活和物质生活要求,从而对人的生产环境、生活环境及工作环境进行物质和精神上的改造,达到使用功能的必需条件和视觉环境的美好享受,建筑设计可以提高空间的生理、心理环境质量。
建筑设计风格,则是一个时代,一个民族,一个流派或者一个人的建筑设计作品所表现的主要思想特点和艺术特点。风格虽然表现于形式,但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵,从这一层含义来说,风格又不停留或等同于形式。一种风格或流派一旦形成,它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素,并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。
2 建筑设计风格系统的特征解读与分析
2.1筑设计风格系统的基本维度与含义分析。
空间(地域)维———人类文化有很强的地域联系(连续及差别),建筑设计风格也是如此,这种地域之间的联系构成建筑设计风格细分研究基础与基本认识维度。例如从地域角度研究:东亚—中国—华南—岭南的风格序列,从中探寻文化脉络与文化发展走向。
不难看出,空间(地域)维度的连续性使其分布在风格系统的圆周之上,颇似简化的地理时区划分。
时间(历史)维———由于社会生活因素的变化,不同地域的建筑设计风格不断变化发展,依照自己的规律不断前行,并且随着时间的推移而加速变化。这种变化反映了建筑设计风格的历史延续性,比如就中原地区而言,由于社会生活的延续性,建筑设计风格也经历了原始社会—奴隶社会—封建社会—现代社会的变化轨迹。显然,时间(历史)维由于其单向性使其呈直线与空间(地域)维平面正交。
纯度维———建筑设计风格系以特定某一地域某一时代的风格为典型蓝本(最纯粹的设计风格),比如明清苏式小木作风格,继而由于表现手法不同产生此风格特征明显程度不同的建筑设计作品,可视为风格纯度差异;这种差异的产生既与技术手段进步有关(比如以不锈钢代替木质的中式冰纹屏风),也与设计表现手法的突破有关(比如突破传统设计构图的对称性限制)。
不难理解,通常所谓“现代中式”的“现代”是一个纯度的概念,而非时间(历史)的概念。显然,对于特定地域及历史时期的风格,设计作品的创造性和设计师的水平更多体现在对于既有风格纯度的把握上,比如为了适应现代社会生活,比之十分明清苏式风格设计,设计五成的明清苏式风格设计更难把握,也更有创造性和挑战性。
至于通常所谓“现代风格”,因为简单几何形体为母题进行设计,这种风格实际上贯穿于整个建筑设计史中,几乎超越地域和时间界限,可以理解为不随时空变化而变化的风格,或者具有普遍适用性的简约主义风格,所以此“现代”其实也非“时间(历史)”概念,而是“纯度”概念,在建筑设计风格系中,“现代风格”几乎与时间轴重合。
2.2建筑设计风格系的特征几何面。按照上述分析,建筑设计风格系为规则的柱状空间,我们可以通过一系列特征几何面深入认识其空间秩序,时间秩序与纯度秩序。
其中,同空间(地域)面表现为过时间轴的半平面,此面上所有设计风格的地域特征相同,而时代特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同时间(历史)面表现为系列的水平圆形平面,此面上所有设计风格所处时代相同,而地域特征和纯度特征(明显程度)则各不相同;同纯度面表现为系列同心圆柱面,此面上所有设计风格纯度特征(明显程度)相同,而地域特征和时代特征则各不相同。
3 地域文化与建筑风格的结合
建筑风格是建筑文化中最突出的表象，建筑风格不仅仅是指建筑的形式。它同时涉及到建筑创作者在处理题材、塑造形象、运用建筑语言、掌握表现手法等方面的能力。
不同的文化差异、地域差异、历史差异、都会产生不同的建筑风格。
19世纪中叶欧洲已经开始了工业化的步伐，它之所以能产生建筑上的复古风也是有它的时代背景的。我们知道无论是古希腊还是古罗马，无论是巴洛克还是哥特式，都是以石材为原料的宫殿建筑和宗教建筑的形式，是财富、权力、社会地位的象征，普通人是可望不可及的。
而到了工业时代，工业化的生产能使普通的建筑材料替代了昂贵石材，先进的机械工艺能替代了复杂的手工工艺。使那些庄重，神圣的建筑形式能够在大众生活中实现。如此就出现了混凝土式砖柱外面挂上陶立克或者爱奥尼克、科林新、塔司的石材饰面的柱子或砖墙外面挂上石材饰面。这就是所谓的“19世纪的伪造品”。
在这种特定的大环境下，天津（以天津市为例）近代建筑除了保持了这些特色外，又顽强的保持了它的地域性。从建筑类型上分，从我们介绍的近代建筑中就可以看到在天津的近代建筑上我们几乎可以找到世界上任何一种建筑形式。但是原汁原味没有任何变异的西方建筑几乎没有，可以说在一幢建筑上我们可以找到各种不同类型的西方建筑要素，但是你要把这幢建筑归上一个类别也确实困难。我们在介绍的建筑中就已经看爱奥尼克柱与塔司干柱同用在一撞建筑上、科林新柱的莨苕花饰用在方柱的柱头上。
特别是曼塞尔（Mansard）屋顶，本来是法国十七世纪御用建筑师为了对法王规定平民建筑沿街必须有统一平直的屋檐，屋顶不许起伏突出的规定想出的对策，在统一、平直的屋檐上在做突出起伏的一种形式。而在天津都用在了局部突出屋顶上。这里固然有天津地域文化中强调实用中西兼蓄为我所用的特色外。还有就是来到天津的外国建筑师们脱离了本土各种意识和建筑程式的束缚，能够自由的创作最大限度的施展了他们的才华。
4 建筑风格应体现城市及居民特点
近年来，针对快速开发建设中遇到的建筑布局及风格混乱或呆板无特色等问题，很多城市都开始反思城市规划及建筑规划设计的风格定位及其相互作用。对建筑色彩、基本风格等方面进行了具体规定，使建筑风格与城市规划也相辅相成。
建筑设计人士认为，生活追求催生建筑形式与功能，建筑形态滋养生活情趣和格调。
古罗马人迷恋奢华，于是有了明丽的庄园；法国人醉心于葡萄酒，于是有了飘满酒香的庄园；而英国人，在看透了工业时代的喧嚣和城市生活的焦虑后，有了令全世界都为之向往的乡村庄园。可见，建筑风格实际上源于生活，又对城市人居生活起到定位作用。同时，好的建筑风格是建立在有持久生命力的城市规划框架下的，又对城市面貌和城市规划起到促进作用。
天津市去年开始按照工作程序先后进行了天津重点地区色彩取样分析、传统色彩用色分析、城市色彩印象问卷调查、色彩心理评价实验等工作，在此基础上，汇总天津市城市建筑色彩总谱，提取天津建筑主色调，并提出了初步的色彩管理建议。提出了亮灰、砖红、砖灰和暖黄四种主调色彩。“不同地区、不同民族的色彩审美偏好反映到城市色彩中来会形成独具特色的城市色彩风貌。”专业人士认为，目前出现的英伦建筑风格等一定程度上体现了天津万国建筑的历史文脉，但是也要注意不同的城市未来所呈现的样貌也将非常不同，建筑风格应更准确体现本地城市及居民特点。
综上论文所述，建筑设计风格的多样性和复杂性丰富了人们的物质生活与精神生活,同时不同地域与历史时期建筑设计风格的对立与统一,推动着建筑设计发展的历史进程。我们可以探寻设计文化历史脉络,掌握其设计内在规律,准确进行设计风格定位,在当今信息时代设计多元化的格局发展中正确对待设计风格的国际化与民族化、技术化与艺术化,促使建筑设计推陈出新,不落窠臼,推动建筑设计向更深层次的方向发展。