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    浅论水彩画创作中技法的运用.pdf

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    浅论水彩画创作中技法的运用.pdf

    77从艺术语言的角度来讲, 水彩画创作的技法, 主要是指在水彩画创作中用以塑造艺术形象、 传达审美情感时所采用的画法。 不论是从传统的水彩画技法语言的运用上, 还是在国内著名水彩画家、 国外大师的水彩画创作中, 水彩画创作的技法主要表现在以下三个方面 一、 水彩画创作中传统技法的运用水彩画传入中国的历史很短, 仅仅只有百余年的历史。 世界上最早的水彩画是 16 世纪的德国艺术大师丢勒制作的, 他的水彩画 小野兔 画面干净精细, 造型严谨, 形象生动自然。 最初水彩画是作为为版画上色时画的小稿, 属于附属地位, 丢勒就是为了改变人们认为他只是版画画家而画了大量的水彩作品。 油画的罩染法对丢勒的影响是毋庸置疑的, 他的水彩画吸收了古典画法, 层层叠加, 将水彩画透明、 细腻的特性在他的画面上发挥得非常到位。 水彩画的艺术语言具有多样性, 主要体现在技法中水的运用的多样性、 水渍的运用以及国外大师对于水彩画技法的运用等方面。 水的透明性, 流动性、 为水色结合, 水与水的衔接, 水与色的融合, 色与色的碰撞重叠提供了物质基础, 这种不确定因素在绘画的过程中会产生意想不到的效果。 水彩画中特有的干画法、 湿画法以及干湿结合的画法, 为水彩画创作的多样性提供了多种可能性。 古今中外的画家们无不利用水的这种特性, 将水彩画的技巧加以研究并在其创作中加以体现。(一) 水彩画传统技法中水的运用水彩画的一大特性是水, 没有水做媒介是完不成水彩画的创作的, 画家陈秋草说 “水彩画有特色, 不论怎样运用水分,怎样调色, 甚至有的用粉较厚, 也还是在透明洒脱之外不失其浑厚滋润的特有韵味, 有的线条与块色交融, 淋漓错落, 有的浓郁深沉, 笔调奔放, 都是发挥了水彩画的特色。” [1]水本身所具有的透明、 流动、 渗化的特性给水彩画创作带来了多种多样的面貌, 水彩画的表现技巧和画面效果, 都与用水多少有着直接和密切的关系。 “水彩画用水的原则应围绕着这三个方面进行 1.有利于发挥水彩画的淋漓奔放的特点, 有利于干湿对比造成激昂高亢的节奏 ; 2.有利于表现物体的质感, 光感, 季节感以及风霜雨雪朝暮的气氛 ; 3.有利于浑成自然, 虚实相间的视觉感染力。” [2]不论是干画法, 还是湿画法, 笔尖上水分的多少, 在画纸上停留的时间的长短, 画纸上存水的多少, 还有水色结合的多少、 深浅以及叠加的遍数都是需要掌握的。 什么时候着第一遍颜色, 笔尖的用笔蓄水量多少, 什么时候上第二遍颜色, 包括纸上的水份的蒸发情况, 各种颜色加多少水在纸上混合以后产生的效果, 都要做到心中有数。 不论是用水的 “沉淀法”、 “点彩法”、 还是 “渲染法”、 “泼色法” 等, 都是与水分、 时间以及干湿画法中用水多少息息相关的。 柳新生是善用水的技法的代表画家, “他的画富有梦幻般的意境, 他在技法上的追求, 也是为了充分表达梦幻般的纯真之美。 他热爱自然, 但他不模拟自然, 他在深深地领略了自然的美之后, 用那神奇的水彩技法描绘出宁静、 单纯、 无邪、 高尚和富有梦幻般的意境。 他做画多湿画, 整幅画面都在湿淋淋之中, 涂、 洗、 擦、 点、 染、 重合、分离、 加加减减, 直到一气呵成。” [3](二) 水彩画传统技法中的水色结合水彩画中的水色结合, 颜色溶于水之后产生的丰富的变化都使水彩画具有很强的表现力。 水作为特殊的媒介剂, 就像油画当中的调色油, 松节油一样, 有着不可替代的作用。 在与颜色的混合中能够将厚重的色调, 明暗的对比, 虚实的处理统一在画面中, 让颜色随着水的流动, 渗化产生或朦胧、 或厚重、 或柔和、 或流畅、 或飘逸的艺术效果。 吴冠中曾论水彩说 “水彩,水, 彩, 其特点就是在 ‘水’ 和 ‘彩’。 不发挥水的长处, 它比不上油画和粉画的表现力度, 不发挥彩的特点, 比之水墨画的神韵又见逊色, 但它妙在水与彩的结合。 彩墨虽也敷色, 但以墨分五彩的墨来造型, 水彩则主要以彩来造形。 水彩画应发挥自己的特点。” [4]传统的水彩画的语言形式和艺术主张在吴冠中先生这两句话中概括和总结出来了。 中国画家田宇高的画法则多用空白填色透明画法, 采用干湿并用, 一次完成, 虽然用色比较薄但很透明, 并且让人感觉很浑厚。 华纫秋做画时采用的是全湿的画法, 将画纸打湿后裱在玻璃板上, 作画过程始终都处于水淋淋的状态下, 这样在全湿的画纸上, 运用水色沉淀分离的水花肌理, 充分发挥水的流动与渗透, 将色彩的柔润与渗化, 颜色的 颗浅论水彩画创作中技法的运用文 / 苏万循当代水彩画创作技法呈现出丰富多彩的多样性。 首先从传统的技法语言上体现出的是从水的运用到水色结合水彩画技法的运用, 其次是其他技法在国内及国外水彩画名家、 大师创作中体现出来的技法的丰富性。 水彩画创作技法运用的创新对水彩画创作的发展提出了新的课题。绘画美学78粒沉淀所产生出来的斑驳变幻的艺术效果发挥得淋漓尽致。二、 国外大师的创新技法在水彩画创作中的运用水彩画的技法, 继承了古典丹培拉技法和油画的技法, 水彩画中由浅到深多层罩染的完成方法, 和丹培拉古典技法同出一辙, 其中的薄涂和透明画法和干笔画法, 是蛋彩画中共同有的技法。 从美国著名水彩画家安德鲁 怀斯的水彩画作品中能够了解到, “怀斯的许多蛋彩画与当作画稿的精细铅笔素描, 正好与水彩画中的清新与自然特性相反。 他曾在整幅画面上描绘水彩作为蛋彩画的底稿。” [5]油画中的突出光影和线条的技巧, 在水彩画中也有很多体现, 其中 16 世纪提香的透明色层重叠, 采用多层覆盖的技法, 以及 17 世纪鲁本斯的画面暗部透明的绘画原则都为以后水彩画家起到了很好的指导作用。 画家们所采用的单色薄涂、 多色薄涂、 干底湿薄涂和湿底薄涂以及多层覆盖透明画法、 细密画法、 直接画法和混合画法 (多层色彩重置加直接画法) 为现代水彩画家们提供了丰富多彩的技法。 怀斯特有的干笔画法, “可以从容地画出较为细致而明晰的景物, 画时用手指握着, 先挤出多余的墨水 (或用抹布汲出), 才开始作画。就如中国的毛笔, 不但可画出刚直的细线条, 而且笔锋的柔性及汲水力也不是一般水彩笔可以相比的。” [6]英国画家透纳则采用湿底上的颜色和后来加上去的颜色混合与渗化, 运用湿薄涂把风景中的大气透视和光色结合的变化和运动感表现得淋漓尽致,他喜欢直接在抽象的有色底子上, 将透明的颜色直接轻刷在有色的画纸上。 运用点描、 刷洗的方法将色彩和画面组织起来, 使颜色变得明亮而又富有变化, 这种技法可以从他未完成的画纸上观察到。 在表现阳光和大气方面, 技巧比较独特的另一位英国画家威廉 佩恩, 他 “把画笔笔毛分裂开来画树叶, 把颜色刷来刷去构成前景, 然后用面包和布把亮处擦出来” [7]由于他的这种新画法, 使得他成为伦敦当时最时髦的绘画教师。 而美国画家霍默的水彩画, 则突破了其油画中采用底色做为光彩的覆层, 而使其色彩的丰富程度受到限制的局限, 采用水彩画的透明特点, 笔触和颜色变得更为自由。从以上大师们的画法来看, 水彩画中的技法对油画技法有着重要的继承与发展, 油画创作技法的多样性为后来水彩画的创新与拓展提供了良好的基础。三、 国内画家的技法在水彩画创作中的运用当今中国的水彩画界, 许多画家也呈现出自己独特的水彩艺术语言, 呈现出丰富多彩的技法形式, 在这里列举一二为例。我们从陶世虎细致入微的作品中不难发现, 他吸收了国画、 油画的很多技法, 打破了水彩画技法中许多程式化的东西。 他将油画浑厚的造型、 微妙的色彩变化以及空间的处理充分运用到水彩中, 让画面变得生动耐看 ; 同时将油画中从暗部开始画起的创作步骤, 用在水彩中, 比较准确地把握了中间色调和亮部的关系, 形成了浑然一体的水彩暗部的表现技巧。 陶世虎用国画中的枯笔 “飞白”、 留空罩染等技术, 取代了油画古典主义提白罩染的技法, 使得画面中的任何部分都不用白色, 最大限度地体现了白纸的透明, 从而达到画面亮部用光来统一, 暗部用色来协调, 光和影有机的结合起来的效果, 加强了视觉的冲击力。 此外, 国画中 “骨法用笔” 的皴擦勾染, 强弱顿挫, 枯笔的曲折起落等, 都被他用在表现物象的质感上。 在局部造型中强调韵律的节奏, 这样画面笔触虽多但并不繁琐, 同时还有松动的感觉。 陶世虎还吸收了国画大师黄宾虹的七墨即浓, 淡,破, 积, 焦, 宿的画法, 用虚透密集的原理, 进行十多遍的渲染, 叠加, 在保持了水彩画的透明性的同时, 还增强了画面的厚重与含蓄。 蒋智南作品中打动人心的就是画面的阳光和宁静,他擅长捕捉日常生活中的光影变幻, 在表现技法中, 利用水分的流淌, 肌理的效果, 使得画面酣畅淋漓, 充满了流动感。 蒋智南作画色彩大胆, 用色虽然薄而透明但感觉浑厚, 用笔很简练, 颜色艳丽, 强调虚实对比, 表达主观感受, 丰富了画面色彩的层次, 使画面达到了和谐统一。水彩画创作中画面里运用的各种技法, 都是为了更好地表达艺术家思想的手段。 当传统的水彩画技法和技巧已经被艺术家熟练地掌握并运用, 在当代其他画种的丰富多彩的风格流派的冲击下, 水彩画创作技法的创新就成为摆在每个艺术家面前的问题了。 如何拥有和其他人不同的技法和创作思路, 成为我们每个习画者终身努力的目标。注释 [1][3][4] 袁振藻 . 中国水彩画史 . 上海 上海画报出版社, 2000.71 页,106 页, 71 页[2] 蒋跃 . 中国当代水彩画研究 . 北京 中国轻工业出版社, 2007.27 页[5][6] 何振广 . 怀斯 . 石家庄 河北教育出版社, 1998.163 页, 157 页[7] 刘汝醴, 刘明毅 . 英国水彩画简史 . 上海 上海人民出版社, 1985.38 页[“内蒙古大学艺术学院科学基金资助” 项目号为 10PT07]作者简介 苏万循, 硕士学位, 内蒙古大学艺术学院美术系讲师实习编辑 刘天召蒋智南作品绘画美学

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