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    浅论埃德加·爱伦·坡作品中的“效果论”.pdf

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    浅论埃德加·爱伦·坡作品中的“效果论”.pdf

    [收稿日期 ] 2011-05-06[作者简介 ] 朱晓宁( 1974-),女,辽宁沈阳人,沈阳师范大学副教授,硕士 。浅论埃德加 爱伦 坡作品中的 “效果论 ”朱晓宁(沈阳师范大学,辽宁 沈阳 110034)[摘 要 ] 埃德加 爱伦 坡是美国浪漫主义时期一位超凡脱俗的传奇作家,坎坷的人生经历和所处的时代背景使坡形成了自己独树一帜的文学创作理论,其中最重要的组成部分就是 “效果论 ”。坡在其作品中,运用典型场景 、典型人物 、象征手法 、第一人称叙述等多种艺术手段,精心营造出他竭力追求的恐怖效果,使读者感受到心灵的颤栗 。[关键词 ] 埃德加 爱伦 坡;效果论;心灵[中图分类号 ] I106 [文献标识码 ] A [文章编号 ] 1672-6002( 2011) 05-0073-04埃德加 爱伦 坡( Edgar Allan Poe, 1809-1849)是美国文坛最富传奇色彩的作家之一,其作品及文学理论对浪漫主义 、象征主义及哥特风格都产生过重要影响 。萧伯纳曾称 “美国出了两个伟大的作家埃德加 爱伦 坡和马克 吐温 。”这大概是坡在生前身后所得到的最高评价了 。“自爱伦 坡以来,再也没有一位美国作家是如此的让人不可回避,而同时又如此的令人猜疑 。”[1]虽然从 19世纪至今,人们对坡的看法毁誉参半,褒贬不一,但其在美国文学发展史中的特殊地位始终是毋庸置疑的 。“19世纪末的美国主要作家尽管不倾向于赞扬爱伦 坡,但是都受到了他的影响 ”。[2]他是 “开创真正地道的美国文学的先驱者之一 ”。[3]坡不仅是一位天才的小说家 、优秀的诗人 、侦探小说和心理分析小说的始祖,同时还是一位见解独到的文学评论家 。当代美国文学评论家埃蒙德 威尔逊曾说 “爱伦 坡的文学评论确实是美国文坛上空前的杰作 。”[4]坡作品的最大特色是其中反复出现的死亡主题,其作品大多描写死亡 、凶杀 、复仇等题材 。阅读坡的作品时,读者往往一边体验着心灵的颤栗,一边却身不由已地继续阅读下去 。坡的作品之所以有如此强大的心灵震撼力,连死亡这样的恐怖主题都能如此引人入胜,皆源于其文学理论中著名的 “效果论 ”。一 、孤独鬼才马克思主义认识论认为,文艺作品本质上是作家根据自身特殊的生活经历对现实世界的一种能动的反映 。坡的全部作品,都围绕着他那种失败的人生展开的 。坡于 1809年 1月 19日生于波士顿,父亲大卫 坡在1810年 10月弃家出走,从此销声匿迹,母亲一年后死于肺病 。失去父母的坡被里士满富商约翰 爱伦收养,幼年时曾去英国学习拉丁语和文学 。17岁时进入弗尼吉亚大学攻读文学 。其间,坡开始染上酗酒 、赌博等恶习,与养父关系日趋紧张,于 1827年离家出走,从此开始了他备尝艰辛的文学生涯,为生活的温饱挣扎奋斗 。1847年,坡挚爱的妻子弗尼吉亚病逝,给坡以致命的打击 。40岁那年,一次在途中猝然昏倒而卒,带着一颗伤痕累累的心告别了悲苦的世界 。坡一生中饱尝了人世间的艰辛与坎坷,外在的社会因素也对他文学理论的形成及创作主题的鲜明特色造成了重要影响 。在坡生活的时代,资本主义的发展猛烈地冲击了传统的价值观念,而深受欧洲贵族化教育的坡对资本主义的发展有一种本能的抵触 。坡在政治上敌视北方的废奴运动和资产阶级民主制度,但无力回天 。与美国主流浪漫主义作家相比,坡更敏锐地感受到新旧世界秩序的断裂所带来的心灵震撼 。他的作品的颓废没落倾向是当时整个美国南部蓄奴制社会即将崩溃的败落情绪的反映 。对于坡来说,现实生活是残酷的,无理性可言的,不可忍受的 。无论是在家庭中还是在社会上,坡都自认为是一个被遗弃者,充满了 “孤独感 ”。[5]坡是个天才,生活的磨难和敏感的心灵使他超越了个人悲哀,辽宁教育行政学院学报Journal of Liaoning Educational Administration Institute第 28 卷 第 5 期2011 年 9 月Vol.28 No.5Sep. 201173 在 更高层次上理解了人生及其悲哀 。饱经人生坎坷的坡以他睿智的目光洞察到世界的另一种色彩,他走进了人的灵魂深处,挖掘深藏在人内心深处难以名状的痛苦感受 。这种心理主导了他的文艺创作理论,更直接体现在他的文学作品中 。因此,无论是坡的诗还是短篇小说,大多以死亡 、凶杀 、复仇 、活葬为主题,悲凉与恐怖充斥于他的笔端,死亡对坡来说或许意味着某种新的希望 。坡的作品绝大多数走进了纯粹的精神世界,充满想象力,他在作品中运用自己独特的文学理论随心所欲地尽情尝试,他竭力追求的效果就是心灵的颤栗,这也许是坡作为一位孤独的天才所唯一能做的 。二 、恐怖的效果作为一位文学评论家,坡提出了其独特的文学创作理论, “效果论 ”是其中的重要组成部分 。坡在 评霍桑的 “重述的故事 ”( The Review of HawthornesTwice-Told Tales) 中曾这样阐述自己的创作原则“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节,而是事先精心策划,想出某种独特的 、与众不同的效果,然后再创造一些情节,并把这些情节联结起来 。他所做的一切都将最大限度地有利于实现预先构思的效果 。每一事件 、每一细节的描写,甚至一字一句都要收到一定的统一效果,收到预想的效果 。[6]在创作实践中,坡 “几乎总是从关心作品的具体效果这一美学角度来调整修改作品的主题和模式 ”。[7]坡 “效果论 ”的出发点是打动读者的心灵,坡在作品中运用其超前的创作理念精心营造了自己的效果美学 。众所周知,坡最感兴趣的主题是死亡 。厄舍古屋的倒塌 ( The Fall of the House of Usher) 、泄密的心 ( The Tell-Tale Heart) 、黑猫 ( The Black Cat) 、一桶阿蒙蒂拉多葡萄酒 ( The Cask of Amontillado)等坡的名篇无一不是描写死亡或复仇的杰作 。对于坡来说,描写死亡和恐怖绝不是一种偶然的创作际遇,而是一种深思熟虑的创作选择,是对他心目中的美的奋力追求 。坡对死亡的描写的一个显著特点就是将死亡 、爱和美融为一体 。坡的美学理念受到柏拉图的影响,他认为美有奇异感 。坡心目中的美,不是感官方面的,而是一种非现实的 、纯净的 、永恒不变的美,而这种美的最佳表现形式就是死亡 。真正的美,既不是自然界的美,也不是活着的人的美,而是死去的人的美,死亡是真正的永恒的美丽,从死亡中可以得到安慰与解脱,而死亡的最显著特点就是它带给人们的恐惧感 。坡试图通过对恐怖的描写,带给读者一种审美愉悦 。阅读坡的作品,读者往往会感受到心灵的颤栗,仿佛身临其境,不由得毛骨悚然,他所营造的恐怖令人经久不忘 。这正是坡竭力创造的气氛,是他欲使读者感受到的效果 。坡在 怪诞故事集 的序言里谈到 “如果在我的许多作品中恐怖一直是主题,那我坚持认为那种恐怖不是日耳曼式的,而是心灵式的 我一直仅仅是从这种恐怖的合理源头将其演绎,并仅仅是将其趋向合理的结果 。”[8]三 、营造恐怖效果的手段坡的许多作品在落笔之前,就已定下了恐怖的基调,作品本身只不过是为了达到事先预想的恐怖效果的一种手段和载体 。在 “效果论 ”的创作原则指引下,坡在作品中调动一切艺术手段,利用一切可以烘托和营造气氛的细节,以期使读者感受到心灵的颤栗与恐惧 。(一)典型场景坡认为,一个恐怖故事要想达到令人毛骨悚然的效果,首先要创造出一种在气氛上与之相匹配的背景,而最能产生恐怖效果的场景莫过于幽灵般的古堡 、荒凉阴郁的乡间 、潮湿阴森的地窖 、封闭幽暗的书房等 。这些场景的共同特点在于它们终日不见阳光 、黑暗压抑,本身就传达着一种微妙 、朦胧 、骇人的气氛 。坡在其作品中煞费苦心地对场景进行了设计,不放过任何细节来营造颓败 、忧郁 、阴森的环境 。坡笔下的故事大多发生在深更半夜,这正是神秘和邪恶力量肆虐的时候,也是人阴暗的潜意识作祟的时候 。漆黑的夜晚更容易使读者对作品中的恐怖场景产生真实感 。厄舍古屋的倒塌 是坡精心营构场景以烘托恐怖气氛的典型例子 。坡在开篇便以大量篇幅描写死气沉沉的古宅 、漆黑的小湖 、枯萎的老树 、眼睛一样惆怅失神的窗户和墙上不易察觉的裂缝,接着再到宅内阴暗的挂毯 、乌黑的栎木地板 、鬼影幢幢的盔甲纪念品,无不弥漫着冷峻 、幽深,令人冷彻骨髓的阴郁气氛 。与此同时,文中的 “我 ”还仔细地讲述了自己的感受,荒凉 、萧条 、忧郁 、病态 、诡异 、怪诞等字样随处可见,把“恐怖 ”的气息通过词语直接传达给读者 。读者一方面通过坡细致详尽的描写在头脑中绘制了一幅凄凉神秘的画面,另一方面又仿佛有一位亲历者在读者耳边娓娓描述着那令人无法忍受的恍惚与惊惧 。读者仿佛和 “我 ”一起走进了那阴暗古宅,共同见证了厄舍兄妹变成僵尸,厄舍古屋终成碎石烂瓦,因而感受到压抑 、紧张的心灵恐惧 。(二)典型人物坡作品中屡屡出现的死亡主题深入到了人类灵74 魂 的最深处,揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面 。坡笔下的人物多是敏感多疑 、焦虑不安的神经过敏者和精神错乱者,坡以夸张的写作手法描写了人物被自己内心深处最阴暗的部分控制和支配,心理日渐扭曲变态,将人物内心的矛盾 、挣扎 、绝望和癫狂刻画得淋漓尽致 。在 泄密的心 中,主人公是一个患有严重精神疾病的年轻人,神经高度紧张,但他一再强调自己并没有疯,只是一直以来被一个杀人的念头缠绕着,心理负担沉重 。为了卸下这沉重的精神负担,缓解自己紧张的神经,他决定要干掉房东老头 。究其原因,既不是老头曾亏待 、侮辱过他,也不是他贪图老头的财富,而仅仅是因为老头有一只很像兀鹰的眼睛 一只浅蓝色,上面蒙着一层薄翳的眼睛 。只要被那眼睛看上一眼,他浑身的血液就变得冰凉 。于是他下定决心,要杀掉老头,从而永远摆脱那只鹰眼 。这怪诞 、病态的犯罪动机,让人不寒而栗 。之后,经过一周的窥视和深思熟虑的准备,年轻人终于将老头杀死,肢解之后藏到地板下 。在与前来调查的警察谈话过程中,年轻人开始时还泰然自若,谈笑自如,后来却仿佛听到老头的心在地板下跳动,声音越来越大,越来越清晰,最后他终于承受不住这巨大的心理压力,掀开地板,向警察招供 。整篇故事就是这个病态杀手的内心独白,他洋洋自得地讲述了自己的作案动机 、手段以及谋杀后的冷静 。坡在小说中着力描写的诸多细节令人毛骨悚然,在他阴森的文字里,我们读到了潜藏于人内心底层的黑暗 、邪恶 、残忍与暴戾,感官受到强烈刺激 。事实上,不仅仅是 泄密的心 、厄舍古屋的倒塌 、黑猫 、威廉 威尔逊 ( William Wilson) 等作品中的主人公无一例外地都陷入一种极端的焦虑中,他们内心充满了恐惧与不安,挣扎在心灵的自我斗争与矛盾中无法自拔,从而导致了一个个悲剧的结局 。这种灵魂深处的莫名的恐惧,读来令人心悸不已,成功达到了坡竭力追求的恐怖效果 。(三)象征手法象征是文艺创作中通过特定的容易引起联想的具体形象,表现有与之相似或相近特点的概念 、思想和感情的艺术手法 。象征的这种特征极具审美意义,因而成为文学创作中最为广泛使用的艺术手段之一 。坡认为,短篇小说虽看似简单,但由于其短小的篇幅,却可以成为象征手法的绝妙载体和实现恐怖效果的最佳手段 。小说 红死魔的面具 ( The Mask of theRed Death) 是坡利用象征手法达到恐怖效果的典型范例 。在 红死魔的面具 中,坡着力塑造一个没有名称 、地点和年代的恶梦世界,那里的人们试图通过灯红酒绿 、夜夜笙歌来躲避红死病的肆虐,可最终还是难逃一死 。作品利用大量的象征意象构建起恐怖怪诞的情节和气氛 。红色本身便蕴含着复杂的含义,一方面,它热烈 、温暖,代表着积极向上的情感;另一方面,它也是鲜血的颜色,常与混乱 、暴力和杀戮相联,是不祥的征兆 。坡在文中不惜笔墨渲染了举行舞会的七间屋子,它们自西向东排列,相互之间曲折相联,分别为蓝 、紫红 、绿 、橙黄 、白 、紫 、黑七色 。这样的场景有其深刻的象征意义,七间屋子代表了人生的曲折历程和不同阶段,最后一间的黑色屋子阴森可怖,令人产生出莫名的恐惧,这正代表了人类对死亡的恐惧 。文中还反复提及第七间屋子中巨大的乌檀木时钟所发出的古怪钟声,它每次响起,都会打断舞会的狂欢,令人面面相觑,沉思默想 。钟声仿佛在提醒人们,歌舞升平无法使他们逃过死亡的阴影,随着时间的分秒逝去,死亡终将来临 。在小说结尾处,黑暗 、衰败的红死魔终于将王爷杀死,一统天下 。红死魔象征死神,源自人类内心深处对死亡的恐惧感被外化为红死魔的面具这一具体意象 。恐怖意象的运用增加了作品的恐怖色彩,使恐怖效果渗入到读者的灵魂深处,体现出坡运用象征主义创作手法的高超技巧 。(四)第一人称叙述坡在其许多作品中使用第一人称作为叙述人,这种叙述手法给作者以极大的发挥空间,使读者能够深入主人公的内心,清晰地了解他的心理,从而逼真地再现故事中的恐怖场景,达到令人心灵颤栗的恐怖效果 。第一人称叙述者在讲述自己见到的或者亲身经历的令人毛骨悚然的事件时会尽力地 、纯客观地呈现和描述自己的想法和行为,从而把读者带到坡创设的小说情境中,令读者亲身体会到叙述者或疯狂或恐惧的感受 。第一人称的叙述手法使读者在不知不觉中成为主体,与冷静 、客观的第三人称叙述相比,它能掩盖或减少作品的虚构色彩,使故事更有真实感,更便于绘声绘色,更易于直接唤起读者的亲历感和真实感,令人读后不寒而栗 。一桶阿蒙蒂拉多葡萄酒 是体现坡 “效果论 ”的经典作品之一 。作品以第一人称 “我 ”,即蒙特里梭的角度展开,从凶手自己的视角详尽描述作案的动机及过程,将人物的变态心理活动赤裸裸地展现在读者的眼前 。作品开篇即是一段直截了当的内心独白 “福图纳托对我百般伤害,我都尽量忍着 。可是当他斗胆侮辱我,我就发誓要报仇雪恨了 。您早就摸透了我的性75 情 ,总不会认为我只是说说吓唬人 。总有一天我要报仇雪恨;这点绝不动摇 。我既然下了这个决心,就不怕冒险赌一把 。我不仅要干掉他,而且还要干得不留后患 。报仇的人自己得到报应,这笔仇就没报 。复仇的不让冤家知道是谁害他,这笔仇也没报 。不消说,我的一言一行,一举一动都没引起福图纳托的怀疑 。我还是一如既往地对他笑脸相迎,他也没觉察这笑容背后暗藏的杀机 ”。寥寥数笔便生动刻画出人物的病态心理,这种渲染自然而直接,产生的效果震撼人心,读者仿佛看到一个老谋深算 、工于心计的杀手就在自己眼前一步步地实施着自己的罪恶计划 。故事的气氛貌似宁静实则紧张 、恐怖的气氛跃然纸上 。第一人称视角应用对于使读者感受到 “心灵式的恐怖 ”起到了至关重要的作用 。四 、结语坡从事创作的年代,正值美国文学浪漫主义的鼎盛时期,坡作品的消极 、颓废和阴暗的基调与当时主流浪漫主义作家的文学主张背道而驰 。同时,变幻无常和恃才傲物的秉性又让坡动辄陷入文人之争的泥潭,因而坡生前备受诽谤 、轻视与排斥 。坡已经预见到他那内涵无限丰富的作品在同代人中知音难求,因此他曾宣布他 “可以花一个世纪等待读者 ”。[9]坡不仅创立了自己独特的文学理论,而且以娴熟的技巧在作品中实践了这些理论 。坡在对死亡意义的理解上开辟了一个全新的领域,用他的生花妙笔为读者描绘出一个怪诞 、诡异 、恐怖的心灵世界 。近年来,坡独树一帜的创作思想和震撼人心的作品吸引了越来越多读者和评论者对这位天才作家的关注和兴趣,国内外对坡的研究呈现出日益多元化的趋势 。但无论从何种角度看待坡及其作品,所有的研究者和读者都会一致认同的是坡带给我们的是灵魂的恐惧,心灵的颤栗 。[参 考 文 献 ][1] 哈罗德 布鲁姆 . 批评 、正典结构与预言 [M].北京中国社会科学出版社, 2000.[2] Robert Regan, ed. Poe A Collection of CriticalEssays[M]. New Jersey Prentice-Hall, Inc., En-glewood Cliffs, 1967.[3] 朱利安 西蒙斯 .文坛怪杰 -爱伦坡传 [M].西安陕西人民出版社, 1986.[4] 陈良延等译 .爱伦坡短篇小说集 [M].北京外国文学出版社 .1982.[5] Quinn, Hobson A. Poe E. A. A Critical Biography[M].Baltimore John Hopkins University Press,1998.[6] 盛宁 .二十世纪美国文论 [M].北京北京大学出版社, 1993.[7] 埃默里 埃利奥特 . 哥伦比亚美国文学史 [M].成都四川辞书出版社, 1994年 .[8] 爱伦 坡 .爱伦 坡集诗歌与故事 [M].北京三联书店, 1995.[9] G. R. Thompson. The Selected Writings of EdgarAllan Poe[M].New York W. W. Norton Effect theory; Soul76

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